ドキュフィクション

映画のジャンル

しばしばドキュドラマと混同されるドキュ フィクション （またはドキュ フィクション ）は、ドキュメンタリーとフィクションの映画の組み合わせであり、この用語はしばしば物語映画を意味します。直接的な映画やシネマヴェリテなどの現実を捉えようとする映画のジャンルであり、同時にある種の芸術的表現を使用して現実の表現を強化するために、物語の中で非現実的な要素や架空の状況を導入します。

より正確には、フィクションの要素をリアルタイムで混合したドキュメンタリーであり、イベントが行われたときに撮影され、主人公のキャラクターは、しばしば非専門家やアマチュアの俳優によって描かれ、本質的に自分自身を演じているか、わずかに架空のものです架空のシナリオでの自分自身のバージョン。この意味で、ドキュフィクションはモックメンタリー形式のいくつかの側面とある程度重複する可能性がありますが、用語は同義ではありません。

拡大の映画ジャンルであり、多くの実験映画製作者に採用されています。

新語の教義は21世紀の初めに現れました。現在では複数の言語で一般的に使用され、国際映画祭での分類に広く受け入れられています。

起源

この用語は、ドキュメンタリーの父の一人であるロバート・フラハティや、20世紀後半のジャン・ルーシュなどの作家がすでに実践している映画を作る方法を含んでいます。

フィクションとドキュメンタリーの両方であるため、ドキュフィクションはハイブリッドのジャンルであり、真実がフィクションと操作され、混同される可能性があるため、真実に関する倫理的問題を提起します（創造的なノンフィクションの倫理を参照）。

視覚人類学の領域では、ジャン・ルーシュの革新的な役割により、彼はエスノフィクションと呼ばれるサブジャンルの父と見なすことができます。この用語は、架空の役割を果たすネイティブとの民族誌ドキュメンタリー映画を意味します。それらを自分自身の役割を果たすことは、現実を描写するのに役立ち、それはイメージで補強されます。架空の要素を含む非民族ドキュメンタリーは、同じ方法を使用し、同じ理由で、ドキュフィクションと呼ばれる場合があります。

ドキュドラマとモックメンタリー

対照的に、ドキュドラマは通常、ドキュメンタリーの形で、描かれている「実際の」出来事に続いた、事実上の出来事の架空の劇的な再現です。 ドキュドラマはしばしば、ドラマがフィクションと互換性があるとみなされるとき、 両方のドキュフィクションと混同されます（両方の単語は同じ意味です）。ただし、「ドキュドラマ」とは、特定の出来事をしばしば俳優と共に演じるテレフィルムまたはその他のテレビメディアレクリエーションを指します。

モックメンタリーは、架空のイベントがドキュメンタリー形式で提示される映画またはテレビ番組でもあり、実際のイベントが行われた後に再現される場合や、通常の風刺、コメディ、さらには劇的なイベントに関するコメントが含まれる場合もあります。モックメンタリーは通常、ドキュメンタリー形式のいくつかの側面をフレーミングデバイスとして採用するだけの完全にスクリプト化されたコメディまたはドラマであるのに対し、ドキュフィクションは通常スクリプト化されず、代わりに参加者を架空のシナリオに入れながら、自分の真の反応と即興の対話とキャラクターの発達を描写します。

国別の最初の文書

1926年：米国 - モアナ・ロバート・フラハティ
1930年： ポルトガル - マリア・ド・マール byLeitãode Barros
1932年： フランス –ジャン・エプスタインによるロル・デ・メール
1948年： イタリア –ルチーノ・ヴィスコンティによるラ・テラ・トレマ
1952年：日本 - 広島の子どもたち
1963年： カナダ –ピエールペローとミシェルブラウトによる「 ラ・スイート・デュ・モンド」 （ クジラ、月、男性 ）
1981： モロッコ -アーメド・エル・マアヌーニーによってTranses
1988年： ギネ・ビサウ – モルトゥ・ネガ （死は拒否されました）byフローラ・ゴメス
1990： イラン –アッバスキアロスタミによるクローズアップ
1991： フィンランド - ゾンビとゴーストトレイン （ミカカウリスマキ）
2002： ブラジル –フェルナンドメイレルスとカティアルンドによる神の都市
2005： イラク -オーデイ・ラッシードによって露出アンダー

その他の注目すべき例

1931年：ロバート・フラハティとFWムルナウによるタブー （米国）
1934年：ロバート・フラハティによるマン・オブ・アラン （米国）
1942年： アラ・アリバ！ Leitãode Barros（ポルトガル）
1948年：ロバート・フラハティによるルイジアナ物語 （米国）
1956：Lionel Rogosin（米国）のバウリーについて
1958年： モイ、アン・ノワール （私、黒人）、ジャン・ルーシュ（フランス）
1958/59ロバートロッセリーニによるインディーマトラブミ （祖国）、2007年リリース（イタリア）
1959： カム・バック、アフリカ byライオネル・ロゴシン（アメリカ）
1961年： ラ・ピラミド・フマインジャン・ルーシュ（The Human Pyramid）（フランス）
1962年：マノエルデオリベイラ（ポルトガル）による春の祭典
1964年：フェルナンド・ロペスによるベラミノ （ポルトガル）
1967年：ジム・マクブライド（米国）によるデビッド・ホルツマンの日記
1970：フェデリコ・フェリーニのピエロ （イタリア）
1973： トレビコ・トリノ（viaggio nel Fiat-Nam） by Ettore Scola（イタリア）
1974年： 注文者 、ミシェル・ブラウト （カナダ）
1974年： モントリオールメイン 、フランクヴィターレ（カナダ）
1976年：アントニオ・カンポスによるプライア・ダ・ビエイラの人々 （ポルトガル）
1976： Trás-os-Montes （ポルトガル）（ポルトガル）
1982：アントニオ・レイスとマルガリダ・コルデイロによるアナ（ポルトガル）
1982： Axeの後、 Sturla Gunnarsson（カナダ）
1984年：ジャイルズ・ウォーカーとジョン・N・スミスによる男性的な神秘性 （カナダ）
1985：ジャイルズウォーカーによる90日 （カナダ）
1986：ジョンN.スミス（カナダ）によるリンボ座り
1987年：ジャイルズ・ウォーカーによる最後のわら （カナダ）
1987：ジョン・N・スミス（カナダ） の夢の列車
1989年：ジョン・N・スミス（カナダ）によるカナダへようこそ
1990年：シンシアスコット（カナダ）の異邦人の会社
1991：Abbas KiarostamiによるLife and Nothing More （イラン）
2000年：ペドロ・コスタによるバンダの部屋で （ポルトガル）
2002年：アッバス・キアロスタミによる10 （イラン）
2006年：ペドロ・コスタによる巨大な青年 （ポルトガル）
2007： 犯罪者はウサラ・アリーム（アメリカ）によってワイルドになりました
2008年：ミゲル・ゴメスによる8月の最愛の月 （ポルトガル）
2009： DenisCôté （カナダ）による死体
2009：ピエトロ・マルチェッロの狼の口 （イタリア）
2013：Jafar PanahiおよびKambuzia Partovi（イラン）によるクローズドカーテン
2015：Jafar Panahiによるタクシー （イラン）
2016年：ロビン・オーバートによるTuktuq （カナダ）
2018：ジョナサン・ボーリュー・シルによるマッド・ドッグ・ラビン （カナダ）