Didone（タイポグラフィ）

Didone （/ diˈdoʊni /）は、18世紀後半に登場したセリフ書体のジャンルであり、19世紀の汎用印刷の標準スタイルでした。次の特徴があります。

• 細くて括弧のない（ヘアライン）セリフ。 （セリフの長さはほぼ一定の幅です。）
• 重量軸の垂直方向。 （文字の縦のストロークは太いです。）
• 太線と細線の強いコントラスト。 （文字の水平部分は、垂直部分に比べて薄いです。）
• 一部のストロークエンドには、ボールターミナルが表示されます。 （多くの線は、単純なくさび形のセリフではなく、ティアドロップまたは円形で終わります。）
• 装飾されていない「モダンな」外観。

「Didone」という用語は、Vox-ATypI分類システムの一部である1954年の造語です。それは有名なタイプファウンダーのファーミン・ディドットとジャンバッティスタ・ボドーニの姓を融合させ、それらの努力が19世紀の初め頃のスタイルを定義しました。このカテゴリは、ルネサンス時代にまで遡る「古いスタイル」または「古い顔」のデザインとは対照的に、 現代または現代の顔として最も人気のある時期に知られていました。

歴史

Didoneタイプは、Firmin Didot、Gianbattista Bodoni、Justus Erich Walbaumなどのプリンターによって開発されました。これらの名前の書体であるBodoni、Didot、およびWalbaumは現在も使用されています。彼らの目標は、印刷されたテキストのよりエレガントなデザインを作成し、バーミンガムとフランスのフルニエのジョン・バスカーヴィルの仕事を、ますます洗練された印刷と製紙技術を誇示することのできる、非常に正確でコントラストのあるより極端で正確なデザインに発展させることでした期間の。 （これらの線に沿った文字は書道家や銅版彫刻家にすでに人気がありましたが、18世紀末までの西ヨーロッパでは多くの印刷で16世紀に設計された書体または比較的類似した保守的なデザインが使用されていました。）これらの傾向には変更も伴いましたページレイアウト規則とlongの廃止。タイプファウンダーのタルボット・ベインズ・リードは、1890年に19世紀初頭の新しいスタイルを「トリム、なめらか、紳士的、やや眩しい」と呼びました。彼らのデザインは人気があり、Bodoniの印刷の印象的な品質に助けられ、広く模倣されました。

イギリスとアメリカでは、バスカービルの永続的な影響により、ベル、ブルマー、スコッチローマなどのデザインが、大陸のディドネフォントと同じ精神で作成されましたが、幾何学的ではありません。これらは、バスカービルのタイプと同様に、トランジショナルセリフデザインと呼ばれます。後者のクラスのその後の開発は、スコッチモダンと呼ばれ、ディドンの影響力の増大を示しています。

19世紀半ばには、Dodoned書体が印刷を支配するようになりましたが、一部の「古いスタイル」の面は引き続き販売され、新しいものはタイプファウンダーによって開発されました。 1840年代以降、過去の書体の職人の印刷業者の間で関心が高まり始めました。

印刷の歴史家の多くは、特に20世紀のビクトリア朝様式の芸術とデザインに対する反応に続いて、19世紀の汎用印刷で人気のディドネの顔に批判的でした。ニコレット・グレイは、後にディドンの書体を憂鬱で読みにくいと述べています。「1800年と1810年頃にデザインされた最初のモダンな顔は魅力的です。きちんとしていて、合理的で機知に富んでいます。しかし、それ以降、19世紀の書籍の種類はますます憂鬱になりました。セリフが長くなり、アセンダーとディセンダーが長くなり、文字が密集します。通常の19世紀半ばの本は活版印刷で退屈です。歴史家G.ウィレムオヴィンクは、19世紀後半のディドンのタイプを「これまでに見た中で最も活気のない、通常のタイプ」と説明しています。印刷機器会社Monotypeのスタンリーモリソンは、 「古いスタイル」と過渡的な書体の復活は、1937年に1950年代に「大胆で悪い顔のバッテリー」の時代であり、「1810年から1850年の間にカットされたタイプはこれまでになかった最悪の」

ディスプレイデリバティブ

印刷されたレタリングであろうとカスタムレタリングであろうと、広告の人気の高まりに後押しされて、19世紀の初めには、大胆なレタリングの開発と、本文テキストの単なる大きなバージョンではないタイプの文字フォームの到来が見られました。これらには、サンセリフ、スラブセリフ、および大胆な黒文字の新しいスタイルだけでなく、ローマ字型のフォームを太字にしたり装飾したりしたディドンスタイルの文字も含まれていました。 「太い顔」として知られているこれらは、文字の細い部分を細長く保ちながら、垂直方向のストロークを大きく拡大して、コントラストを拡大しました。太字の文字の太字部分にパターンを追加したパターン化された文字フォームや、タイプ内に線のある既存のインラインタイプなど、他の「効果」タイプフェイスが販売されました。

変位

Didoneフォントは、19世紀の終わりごろに、特に英語圏で一般的な使用で人気が低下し始めました。スラブセリフとサンセリフのジャンルの台頭により、多くのディスプレイの使用から脂肪の顔が置き換えられ、「古いスタイル」のデザインへの関心の復活により、本文テキストでの使用が減少しました。アーツアンドクラフツ運動とウィリアム・モリスなどの古物志向の印刷業者の影響を受けたこの傾向は、厳格なタイプの古典的なデザインを拒否し、最終的には穏やかなデザインを支持しました。これらのいくつかは、ニコラス・ジェンソン、ウィリアム・カズロンの「Caslon」書体、ベンボやガラモンドなどの作品の（オリジナルに対する忠実度の異なる）リバイバルなど、ルネサンスと18世紀後半の書体のリバイバルでした。ミラーとリチャードの「オールドスタイル」、グーディオールドスタイル、インプリントなどは、同じパターンの新しいデザインでした。

一部のプリンターが現代の活字スタイルに対して嫌悪感を抱いた初期の例は、フランスの活字印刷会社ルイ・ペリンでした。彼は最終的に、伝統的なモデルに新しい活字のデザインを依頼しました。彼は1855年に書いた：

どんな気まぐれで今日の16世紀のタイプを復活させることができるのかと尋ねられます...私はしばしば古い詩を復刻しなければならず、この仕事は常に奇妙に不安にさせます。私は自分の証明で詩を認識できません...今日のパンチはとても正確で、正確で、規則正しく整列され、数学的に対称的です...間違いなくメリットがありますが、鉄道でレポートを印刷するためにそれらを保持するのを好むはずです。

しかし、1870年頃の英国の古いスタイルの手紙への関心の復活は、サインサインの巨匠ジェームズ・カリンガムによる彼の現代の教科書で批判されました。

非常に慎重な修正が適用された後、ファッションの気まぐれが最近使用されるようになったため、最近これらの古い不規則な手紙を公告に再び紹介する試みがなされるべきであると考えるのは驚くべきことです印刷はいくつかの種類の旧式のタイプをトレードします...そして感染はサインライターによってある程度捕らえられました...私たちはこうして、一方の手、硬く、不規則で未完成の手紙を持っています;そして他方では、優雅で対称的で非常に完成した手紙...この不条理は、悪趣味で生まれたすべてのファッションと同様に、幸福に過ぎ去っていることを示しており、現代の手紙は再びその優位性を主張しています。それは常に、催しやbizzarerieの期間の後、味を鳴らすために再発があった分野のケースとなっています。積極的な逆行は自然に反するものであり、この方向の傾向は最も確実に修正されます。誰もがそれらをより良くすることがほとんどできないために作られた古い不規則なアルファベットの支持者は、最初の機関車蒸気エンジンの荒くて飛行機のない機械への復帰を同じくらい合理的に擁護するかもしれません。サウスケンジントンの特許博物館に保存されています。

19世紀後半の有力な例の1つは、ウィリアムモリスのケルムスコットプレスであり、中世および初期のルネサンスのモデルに彼のゴールデンタイプなどの新しいカスタムフォントを委託しました。多くの高級印刷機が彼のモデルを模倣し、20世紀のスタンリー・モリソンなどの一部の印刷業者は彼の仕事を過剰に感じていましたが、かなり模倣されました。 Talbot Baines Reedは、彼の会社がMorrisにタイプをキャストする少し前に、タイプファウンダーの間で以前のモデルに戻りたいという要望についてコメントしました：「タイプはこのように傾いて現れ、花と糸、骨格と太い、丸と四角。元の形がかろうじて認識できることがほとんどメリットになるまで。私は過去のことを説明していません。ヘロデは、自分自身を文字と呼ぶ新しい空想で毎週勇敢に出ています...私はそれを否定しません私たちの現代の派手な手紙の優雅です...また、私はこの時間にそれらを省くことができることを示唆するほど大胆ではありません。しかし、私は流行が私たちを運んでいる長さでいくつかの不安を認めますそれが関与する伝統的なモデルの放棄。」

アーツアンドクラフツ運動に触発された印刷業者のタイプデザイナーであるフレデリック・グーディは、レタリングのスタイルについて同様の留保をしていました。彼は彼の本「 レタリングの要素」でボドーニに言及したが、彼はそれを「作家は熱意を伸ばすことができないスタイル」であると書き、「彼のページは素晴らしい彫刻の輝き。作家はボドーニのタイプを嫌っている。この期間の実験として、グーディは太いストロークの中央に白い線を残すことで、タイトルを付ける目的でディドンの首都を「償還」しようとしました。彼は、このデザインであるGoudy Openが紙の上により明るい色（インクの密度）を残すことを望んでいました。

それにもかかわらず、Didoneのデザインは引き続き使用されており、このジャンルは書体のVOX-ATypI分類システムおよびAssociation Typographique Internationale（AtypI）によって認識されています。このジャンルは、ギリシャ語の印刷での汎用用途で特に人気があります（Didotファミリーは、新たに独立した国で最初に印刷機を設置した会社の1つです）。また、オープンソースの標準的な数学組版プログラムTeXおよびLaTeXは、Computer Modernファミリをデフォルトとして使用するため、数学でもよく見られます。このシステムの作成者であるドナルドクヌースは、19世紀の科学印刷の「クラシックスタイル」に触発された効果を、アメリカのMonotype Company Modernの顔に基づいた家族とともに意図的に作成しました。

多くの新聞は19世紀に設立され、多くの新聞の書体は19世紀の活字モデルに根ざしたままです。 1930年代のLinotypeの人気のある読みやすさグループは、長年にわたり世界中のほとんどの新聞印刷のモデルでしたが、このモデルに基づいたままでしたが、明確さを高めるために強化されました。 2017年に執筆したデジタルフォントデザイナーのTobias Frere-Jonesは、19世紀のモデルに基づいたWall Street Journalのフォントデザインを「ニュースのように感じなければならなかった」ために残したと書きました。

現代使用で人気のある顔の中で、Century書体ファミリーは後のアメリカのDidoneデザインに触発されていますが、Didoneジャンルの多くと比較して、本文テキストでの読みやすさの目的に適したストロークコントラストのレベルは非常に低くなっています。当時の書体は、コールドタイプとデジタル合成のためにしばしば復活しましたが、同じラインに沿った現代の書体には、フィロソフィアとオープンソースのComputer Modernが含まれます。後のDidoneファミリーの一部は、地図のラベルに触発されたSurveyorなど、時代のサブジャンルに焦点を合わせています。太字の書体は、MonotypeのFalstaffやMorris Fuller BentonのUltra Bodoniなどの新しいデザインとともに、20世紀半ばのディスプレイ用として人気がありました。マシュー・カーターの象はより新しいバージョンです。

使用法

印刷では、Didoneフォントは、Harper's Bazaarなどの雑誌の高光沢雑誌用紙でよく使用されます。この用紙では、高コントラストのディテールがよく保持され、その画像には、鮮明な「ヨーロッパ」のタイプのデザインが考慮されます適切な。ヨーロッパでは、本の印刷などの汎用本文に頻繁に使用されます。

デジタルDidone書体の効果的な使用には、独自の課題があります。彼らは規則的で合理的なデザインと細かいストロークのために非常にエレガントに見えるかもしれませんが、読者への既知の効果は「眩惑」です。どの文字がどれであるかを定義します。このため、適切な光学サイズのデジタルフォントを使用することは、Didoneデザインでは特に不可欠であると説明されています。テキストサイズで使用されるフォントは、読みやすいように、太い「細い」ストロークとセリフ（ストロークコントラストが小さい）を備えた頑丈なデザインで、ディスプレイデザインよりも文字間のスペースが広くなります。金属サイズの各サイズはカスタムカットされるため、Didone書体の最初の金属タイプの作成時には、光学サイズが印刷技術の自然な要件でしたが、パンタグラフ、写真植字、デジタルフォントが同じフォントを印刷するようになったため、減少しました任意のサイズのシンプル。近年、リバイバルが行われました。フランスのデザイナー、ロイック・サンダーは、デザイナーが効果的な使い方に慣れていない国で制作されたデザインで眩しい効果が特に一般的であり、見出し用にデザインされたDidoneフォントを選択するかもしれないと示唆しています。 Parmagiano、ITC Bodoni、Hoefler＆Frere-JonesのDidot and Surveyorなど、プロの印刷向けの多くの最新のDidoneデジタルリバイバルには、さまざまな光学サイズがありますが、これはデフォルトのコンピューターフォントではあまり一般的ではありません。コンピューターシステムのデフォルトのDidoneフォントの中で、WindowsのCentury Schoolbookは本文の使用を対象としていますが、OS XでのDidotの復活は、本文の使用ではなくディスプレイの使用を目的としています。

デリバティブ

19世紀のDidoneデザインの形状は、その開口部が狭いため、Akzidenz-Groteskなどの初期のサンセリフフォントや、Helveticaなどの派生品が導入から数年後に開発された主要な影響として示唆されています。この影響の例としては、これらのデザインの狭い開口部があり、 aやcなどの文字のストロークは、Didone serifフォントで見られるのと同様に折り畳まれて垂直になります。

マシューカーターのスコッチローマ風のコンピューターフォントジョージアは、ディドネ書体の非常に遠い子孫として注目に値します。ジョージア州では、低解像度のコンピューターモニターでデザインを適切にレンダリングするために、ストロークのコントラストが大幅に低下し、太字が通常よりもはるかに太くなりましたが、スコッチローマのデザインの一般的な文字形状とボールターミナルは保持されます。彼はまた、印刷用のスコッチローマリバイバルミラーも開発しました。これらの異常なデザインの決定を考慮して、ドキュメントデザインの専門家であるマシューバタリックは、オンスクリーンディスプレイライセンスにジョージアを使用する組織に、紙で補完的でバランスの取れた読書体験を実現するよう勧めました。

リバースコントラストスタイル

Didone書体のリワークとパロディ化の風変わりな方法は、長い間コントラストを反転させ、細いストロークを太くし、太いストロークを細くすることでした。イギリスで1821年頃に最初に見られ、時々復活しました。これらはしばしば逆コントラストフォントと呼ばれます。セリフが厚くなるため、それらは事実上スラブセリフデザインになります。 19世紀には、これらのデザインはエキゾチックな外観のためにイタリア語と呼ばれていましたが、デザインはイタリアと明確な関係がないため、この名前は問題です。偶然かもしれませんが、それらは大文字のrusticaのローマ文字にわずかに似ています。それらはエジプト人とも呼ばれ、その時代のスラブセリフにも同様に当てはまらない用語でした。

注目を集める斬新なディスプレイデザインは、本文の真剣な選択というよりも、印刷のトーマスカーソンハンサードが「活版印刷の怪物」と説明していた4年以内に意図されていました。それにもかかわらず、このスタイルのやや引き締められた派生物は、19世紀を通じて一般的に使用されており、一般的にポスターの「ワイルドウェスト」印刷に関連付けられています。最終的にそれらはクラレンドンのスラブセリフ書体のジャンルの一部となり、これらの後のデザインはしばしばフランスのクラレンドンデザインと呼ばれます。