ヴェネツィアの死（オペラ）

ヴェネツィアでの死は 、彼の最後のベンジャミン・ブリッテンによる2幕のオペラです。このオペラは、トーマス・マンによる小説「 ヴェネツィアの死 」に基づいています。 Myfanwy Piperは英語の台本を書きました。 1973年6月16日にイギリスのアルデバラ近くのスネイプモルティングスで最初に行われました。

しばしばアセルティックで厳しいスコアは、「曖昧なヴェネツィア」の忘れられないサウンドスケープによって特徴付けられます。少年タッツィオは、ガムランのようなパーカッションの伴奏に、サイレントダンサーによって描かれています。オペラの音楽は、正確で、直接的で、感動的に控えめです。

作曲履歴

ブリテンは長年にわたって小説を熟考しており、1970年9月に、パイパーと著者の息子であるゴロマンにアプローチして作業を開始しました。ルチーノヴィスコンティの1971年の映画の制作に関して、ワーナーブラザーズとトーマスマンの遺産の間で合意があったため、ブリッテンは公開時に映画を見ないように勧められました。オペラの最初のプロダクションの監督であるコリン・グラハムによると、映画を見た作曲家の一部の同僚は、タッツィオとアシェンバッハの関係が「あまりにも感傷的で卑劣だ」と感じました。これは、タッツィオと彼の家族や友人が話をしないダンサーによって描かれるという決定に貢献しました。イアン・ボストリッジは「芸術における形式主義と称賛された芸術家の危険な尊厳」の作品のテーマに注目しました。

役割

あらすじ

第1幕

シーン1：ミュンヘン

有名なドイツの小説家であるアッシェンバッハは疲れており、彼の芸術的インスピレーションの衰退を嘆いてオペラを開きます。ミュンヘンの郊外を歩くと、墓地の入り口の前で立ち止まります。彼は旅行者の姿を捉え（「外見からアルプスの向こうから」）、異国の奇妙でエキゾチックな性質を熟考し、彼の芸術的想像力をリフレッシュすることを期待して衝動的に南へ移動します。

シーン2：ヴェネツィアへのボートで

彼はボートに乗ってヴェネツィアに行き、性欲のある若者のグループとそのリーダーであるElderly Fopと通路を共有します。ホップが若くなく、古くて作り上げられているというアッシェンバッハの発見（「彼らはどのようにその偽造に耐えられるのか。その若くて古い恐怖。惨めなロット、惨めなボート」）は彼を撃退し、彼はヴェネツィアに到着します。

序曲：ヴェネツィア

シーン3：リドへの旅

アッシェンバッハはゴンドラで街に到着することを考えています（「ここで私を待っているのは、曖昧なヴェネツィア、水が石と結婚し、情熱が感覚を混乱させる場所ですか？」）。彼はスキアボーネに行くつもりであるが、オールドゴンドリエにリドに連れて行かれ、「誰も私に入札しない。私は自分が選んだ場所に行く。私は自分の道を行く」とつぶやく。目的地に関する簡単な議論が続きますが、小説家はすぐに降伏し、リドに連れて行かれます。

シーン4：ホテルでの最初の夜

アッシェンバッハはホテルマネージャーに迎えられ、ホテルマネージャーは喜んで部屋を見せてくれます。他のゲストが夕食のために集まると、Aschenbachは彼らが通り過ぎるのを見ます。彼の目はポーランドの少年タッツィオに見られ、そこで彼は不自然な美しさを見ています（「確かにギリシャの魂。あの明るい完璧さに横たわっています。...致命的な恵み以上の死の子供」）。アッシェンバッハは自分の考えの過酷さに気づいているが、自分の推測にふけることができる。

シーン5：ビーチで

ビーチで読書しながら、アッシェンバッハはタッツィオが砂浜で遊んでいるのを観察します。タッツィオには欠陥があるという発見から、彼はひどく満足しています。ポールとして、少年はロシア人客を嫌っています（「彼は結局人間です。完璧にも暗い側面があります。私はそれが好きです。」）。

シーン6：箔押しの出発

ヴェネツィアの街を歩くと、アッシェンバッハはis食、街の売り手など、彼の習慣を要求する人たちに毎回accわれます。路上でゴミを見て、運河の汚水の臭いを嗅いで、彼は吐き気と閉所恐怖症を感じ、ヴェネツィアを離れなければならないと決めました。ホテルに戻って、マネージャーはアッシェンバッハの出発について遺hisの意を表明します。タッツィオがアッシェンバッハの視線を返すとき、アッシェンバッハ自身も後悔している。駅に到着すると、アッシェンバッハは荷物が間違った列車に送られたことに気づき（「私は帰らざるを得ないので激怒しますが、こっそり喜んでいます。動揺し、ir然として、不条理です」）、彼は再びタッツィオに会ったことに気づきます少年が去るのを後悔した原因だった。

シーン7：アポロのゲーム

アッシェンバッハはリドビーチの椅子に座って、タッツィオと彼の友人たちがプレーするのを見ています。 Aschenbachの考え（コーラスによる声）は、Phaedra、Apollo、およびHyacinthusの神々のものであり、それらの行動はTadzioのそれを反映しています。少年たちは、ランニング、ロングジャンプ、円盤投げ、ジャベリン、レスリングなどのさまざまなスポーツに出場しています。タッツィオは最終的に勝ち、アッシェンバッハは少年の美しさに芸術的にインスピレーションを受けます。「...思考は感情になり、思考を感じる」。アッシェンバッハはタッツィオに勝利を祝福することを決意するが、機会が訪れたとき、彼は自分自身を語らせることはできない。アシェンバッハは言葉にほとんど詰まって、「私はあなたを愛しています。」という真実を認識しています。

第2幕

本を持って座っているが、自分の考えに気を取られて、Aschenbachは少年に対する彼の気持ちをそのまま受け入れることにします（「ばかげているが、神聖すぎて、このような状況でも不名誉ではない」）。

シーン8：ホテルの理髪店（i）

アッシェンバッハはホテル・バーバーを訪問します。ホテル・バーバーはヴェネツィアの病気について言及します。アッシェンバッハは緊急に質問しますが、理髪師は病気が重要であることを否定します。

シーン9：追跡

アッシェンバッハがヴェネツィアまで海を渡ると、彼は消毒剤の臭いを検出します。彼が到着すると、彼は市民が感染に対する予防措置を取るよう警告する公示を読んでいるのを発見します。国民はあまりにも心配の原因があることを否定しているが、アッシェンバッハはドイツの新聞で深刻な警告を見つけた。「ヴェネツィアの都市の父たちがコレラの事件を認めないことに対する誠実さを疑っている。できるだけ早く戻る必要があります」。ポーランドの家族が現れ、アッシェンバッハは、彼らが去るのを恐れてコレラの発生について調べてはならないと判断します。アシェンバッハは家族をカフェに連れて行き、母親は彼に気づき、アシェンバッハと息子の間を移動します。家族はサンマルコに向かい、アッシェンバッハはまだ遠くを追っています。やがて家族はゴンドラを離れ、ホテルに戻ります。アッシェンバッハは追跡し、興奮の状態にあります（「タジオ、エロス、魔術師、私はすべての恐怖を過ぎ、危険に盲目、酔っぱらい、無力、狂気の至福に沈んだ」）。

シーン10：散歩するプレイヤー

夕食後のホテルのテラスでは、ゲストが集まってプレーヤーを眺めます。アシェンバッハはペストのうわさについてプレーヤーのリーダーに質問しますが、俳優は彼の提案を却下します。アッシェンバッハは、自分と同じようにタッツィオがスキットを笑っていないことに気付き、「あなたの無邪気さはあなたを遠ざけているのか、指導のために私に目を向けているのか？

シーン11：旅行局

若いイギリス人書記官がホテルの客の群衆に対処しており、全員が緊急にヴェネツィアを去ろうとしています。店員が局を閉じると、アッシェンバッハはペストについて彼に尋ね、都市はアジアのコレラの支配下にあると告げられます。彼は封鎖が課される直前に出発するようにAschenbachに助言します。

シーン12：真珠の女性

アシェンバッハは、ペストによって彼らにもたらされる危険についてタッツィオの母親に警告することを決めたが、それをするように自分を連れて行くことはできない。彼は当初、「すべてをきちんとした、ボードより上に」することに失敗したことを自責しますが、その後、彼は発言しないことが正しいと判断し、「すべてが死んで、私たち2人だけが生き残ったとしたら？」

シーン13：夢

アシェンバッハは、神のアポロとディオニュソスを夢見ます。神々は、理性と美の詩のそれぞれの視点をカオスとエクスタシーと論じています。アポロは圧倒され、ディオニュソスをワイルドなダンスに任せます。アッシェンバッハは目を覚まし、彼の以前の知的厳しさと分離がどれほど残っていないかを理解します。彼は変化に辞任しました：「神々が私と一緒にやろうとすることをしましょう」。

（このシーンのアポロの音楽は、1954年のアルデバラ祭でアルダマンディキアンの歌を聞いた初期のギリシャのメロディーであるブリッテンの最初のデルフィック賛美歌に由来しています）。

シーン14：空のビーチ

アッシェンバッハは、タッツィオと彼の友人たちがビーチで行き詰まったゲームをしているのを見ています。彼らはすぐに去ります。

シーン15：ホテルの理髪店（ii）

アッシェンバッハは「あなたは私と一緒に何でもする！」と宣言し、理髪師はメイクアップと染毛剤で彼を美しくし、その間若々しい外観の美徳を称賛します。

シーン16：ヴェネツィアへの最後の訪問

アッシェンバッハはヴェネツィアのゴンドラに乗り、その美しさを歌います。彼は自分の老人との類似点を理解し、mo笑します。彼の前にポーランド人の家族を見ると、アッシェンバッハは気を散らして従います。タッツィオは家族から身を引き離し、少年が彼を直接見たときに背を向けるアシェンバッハを待ちます。 Aschenbachは、Tadzioが彼の追随者の存在を母親に裏切らないことに気付いて喜んでいます。再び、アシェンバッハはストリートセラーからイチゴを購入しますが、カビが生え、熟しすぎていることに気付きます。彼は腰を下ろし、疲れて病気になり、激しく自分をcksります（「あなたの力を自己鍛錬してください...すべて愚かで、すべての見せかけ」）。彼は、古い哲学者ソクラテスと少年パエドルスとの間のプラトンの対話の言い換えを述べ、男と少年の両方の部分を話しています。対話の主題は、アーティストと彼の主題の間の逆説的で危険な関係です。

シーン17：出発

ホテルのマネージャーとポーターが、最後のゲストであるポーランド人家族の出発を手配しています。アッシェンバッハは出発時間を尋ね、その後タッツィオともう一人の少年、ジャシューが遊んでいる人けのないビーチに座ります。ゲームはより荒くなり、Jaschiuが支配し、Tadzioの顔を砂に押し込みます。アシストしようとして、アッシェンバッハは立ち上がろうとしますが、弱すぎます。ヤスキウと他の子供たちは逃げ出し、アシェンバッハと一緒にタッツィオをビーチに残しました。タッツィオは著者を招きますが、彼は椅子に落ち込みます。タッツィオは海までずっと歩き続けます。

映画

1981年、トニーパーマーはオペラの映画を製作し、ヴェネツィアで撮影しました。オーストラリアのテナーであるロバート・ガードは、ピーター・ピアーズが具合が悪かったので主要な役割を歌いましたが、他の主要な役割は彼らのクリエーター（ジョン・シャーリー・クィークとジェームズ・ボウマン）によって歌われました、そして、英国室内管弦楽団は元の指揮者スチュアート・ベッドフォードによって指揮されました。