Détournement

détournement （フランス語：）は 、フランス語で「再ルーティング、ハイジャック」を意味し、1950年代にLetterist Internationalによって開発され、後にSituationist International（SI）によって採用されたテクニックです。現在または過去の芸術作品を環境の優れた構造に統合するこの意味では、状況主義的な絵画や音楽は存在できず、状況主義的な手段の使用のみが可能です。より基本的な意味では、古い文化圏内のdétournementはプロパガンダの方法、これらの球体の消耗と重要性の喪失を明らかにする方法。」

他の場所では、「資本主義システムとそのメディア文化の表現をそれ自体に向ける」と定義されています。スローガンやロゴが広告主や政治的現状に反するときです。

Détournementは、1970年代後半のパンク運動によって再評価され、1980年代後半のカルチャージャミング運動に影響を与えた、状況主義的いたずらと呼ばれる影響力のある戦術である破壊的な政治的いたずらの設定に顕著に使用されました。

その反対は回復であり、過激な考えや否定的に見られる人々の社会的イメージは、より社会的に受け入れられる文脈でねじれ、改造され、吸収されます。

定義

一般的に、それは以前の作品のバリエーションとして定義することができ、新しく作成された作品は、オリジナルに対して拮抗的または相反する意味を持ちます。 迂回されたオリジナルのメディア作品は、新しいメッセージの反対を理解できるように、対象読者にある程度馴染みのあるものでなければなりません。バリエーションを作成するアーティストまたはコメンテーターは、元の作品の特徴的な要素の一部のみを再利用できます。

Détournementは風刺パロディに似ていますが、元の作品を強く暗示するだけの新しい作品を構築するのではなく、元の作品をより直接的に再利用したり、忠実に模倣したりします。元々は破壊的な作品やアイデアそのものが主流メディアによって流用されていた復興とは対照的かもしれません。

遠近法は、「回復」（急進的なアイデアと画像が安全になり修正される）の反対側を形成するものとして見ることができます。そこでは、眼鏡によって生成された画像は、 現状をサポートするのではなく、その意味を変更し、破壊しますより急進的または対立的なメッセージを伝えるために変更されます。

Guy DebordとGil J Wolmanは、輪郭を描かれた要素を2つのタイプに分類しました： 軽度の輪郭と虚偽の輪郭 。マイナーデツアーメントは、スナップショット、プレスクリップ、新しいコンテキストに配置されることからすべての意味を引き出す日常的なオブジェクトなど、それ自体はあまり重要ではない要素のデツアーメントです。欺cept的なdétournementsは、主要な政治的または哲学的なテキスト、素晴らしいアートワーク、文学作品などのすでに重要な要素が、新しい文脈に置かれることによって、新しい意味や範囲を獲得するときです。

Détournementは、過去または現在の芸術作品を優れた環境の構築物に統合することです。この意味で、状況主義的な絵画や音楽は存在できず、状況主義的な手段の使用のみが可能です。より原始的な意味では、古い文化圏との観光はプロパガンダの方法であり、これらの圏の消耗と重要性の喪失を証明する方法です。

シチュエーションインターナショナル後の例

米国では、フランクディスカッションは1970年代後半から現在に至るまで、特にフィーダーズの作品でdétournementを使用したことで広く知られています。 Barbara Krugerによるdétournementの使用は多くのテクニックに慣れ親しんでおり、1980年代後半から1990年代初頭の初期のHIV / AIDS活動の一部として広く効果的に使用されました。現代の迂回の例には、Adbustersの「サブ広告」やカルチャージャミングの他の例、およびMarlene Mountain、Paul Conneallyなどが共同で作成した詩が含まれます。ジョージ・W・ブッシュは俳句のようなフレーズと組み合わされて、元のソースを破壊することを目的としたより大きな作品を生み出しています。漫画家のブラッド・ニーリーによるハリー・ポッターの再解釈であるウィザード・ピープルは、ワーナー・ブラザーの最初のハリー・ポッター映画『魔術師の石』を取り、オリジナルのサウンドトラックを、ヒーローをニーチェのスーパーマンとしてキャストするナレーションで置き換えました。

détournementの概念は、現代の急進派の間で人気のある影響を与えており、この技法は、Cacophony Society、Billboard Liberation Front、monochrom、Occupy Movements and Adbustersを含むカルチャージャマーの作品を見ると、今日のアクションで見ることができますたとえば、「subvertisements」「迂回」Nike広告。この場合、元の広告の画像は、生産拠点を安価な第三世界の「自由貿易地域」に移行するという同社の方針に注意を向けるために変更されます。ただし、ナオミ・クラインが彼女の本「ロゴなし 」で指摘しているように、「回復」と「観光」の境界線は時々細くなることがあります。ここでは、ナイキ、ペプシ、ディーゼルなどの企業がカルチャージャマーやアドバスターズにアプローチし、「イロニック」プロモーションキャンペーンへの参加と引き換えに有利な契約を提供した方法について詳しく説明します。彼女はAdbustersのBuy Nothing Dayを促進するために作成されたマーチャンダイジングに注意を向けることにより、さらに皮肉を指摘しています。

権力構造を破壊するのではなく、皮肉な具体化についてのクラインの議論は、スラヴォイ・ジジェクによって反映されています。 žižekは、détournementによって開かれた距離の種類は、イデオロギーが機能する可能性の条件であると主張します。資本の記号体系から攻撃し、距離を置くことにより、被験者は、彼/彼女の実際の「カバーする」犯罪のファンタジーを作成します包括的なシステムとしての資本主義との共犯。対照的に、学者は、ハイパーグラフィック、「迂回」、ポストモダンの流用の考え方、およびネオイストの盗作の使用を、異なるおよび類似の手段、効果、および原因に使用される異なるおよび類似の技法の使用として区別することを非常に好んでいます。

Neue Slowenische Kunstには、Die Krupps、Nitzer Ebb、KMFDM、Front 242などのいくつかの産業音楽グループと同様に、極端な政治的イデオロギーの積極的な展開の長い歴史があります。

クリス・モリスは、特にイギリスのテレビシリーズ「The Day Today」と「 Brass Eye」で、仕事と文化のジャミングを幅広く使用しています。

イスタンブールに本拠を置くプラットフォームInEnArtは、2013年の第13回イスタンブールビエンナーレの機会に、システムとそのメディア文化の表現をそれ自体に変えている現象に焦点を当てたUrban Voicesというタイトルのフォーラムを立ち上げました。 InEnArtの著者は、定期的にさまざまな現象を公開し、同様の例をアップロードすることでオンラインコミュニティに参加を呼びかけています。