シリル・ルーサム

Cyril Bradley Rootham / ˈruːtəm /（1875年10月5日-1938年3月18日）は、英国の作曲家、教育者、オルガニストでした。ケンブリッジ大学での仕事により、彼は英国の音楽生活に影響力のある人物になりました。ルータムはオルガン奏者でもあったセントジョンズカレッジのフェローで、ケンブリッジ大学音楽協会を運営し、その革新的なコンサートプログラミングは当時の英国の音楽的嗜好の形成に役立ちました。彼の学生の1人は、若いオーケストラのアーサーブリスでした。ルータム自身の作曲には、2つの交響曲といくつかの小さなオーケストラ作品、オペラ、室内楽、多くの合唱設定が含まれます。彼のソロ曲の中には、詩人と協力して作られたジークフリート・サッソンによる詩のいくつかの設定があります。

経歴

ルーサムはブリストルのレッドランドでダニエルウィルバーフォースルータムとメアリールータム（元ジンブルエバンス）に生まれました 。彼の父親は有名な歌唱教師であり、その生徒にはエヴァ・ターナー、クララ・バット、エルシー・グリフィンが含まれ、ブリストル・マドリガル協会のディレクターでもありました。

ブリストルグラマースクールに通った後、ルートハムは、1894年にケンブリッジのセントジョンズカレッジにシザーとして入学し、古典を学びました。 1897年の卒業後、2度目の学士号を取得し、今度は1900年に修了しました。ルータムはロイヤルカレッジオブミュージックで音楽教育を続け、マーマデュークバートン、ウォルターパラット、ヒューバートパリー、チャールズビリエスタンフォードに師事しました。とりわけ。

ルーサムのプロとしての最初の任命は、ハムステッドのクライストチャーチのオルガニストであり、1898年に作曲家のウォルフォード・デイビスの後任となりました。その後、1901年にウェールズ北部の聖アサフ大聖堂でオルガニストとして短期間勤務しました。同じ年に、ルータムはケンブリッジのセントジョンズカレッジのオルガニストに任命されました。

1909年、ルーサムはロザモンド・マーガレット・ルーカスと結婚し、彼はサポートと励ましを与えました。ロザモンドはCUMSコンサートでコスチュームの作成を担当し、ルータムの世帯は常に新しいパフォーマンスに必要な服でいっぱいでした。彼らの息子ジャスパーセントジョンルータムは1910年に生まれました。

1912年、ルーサムはケンブリッジ大学音楽協会（CUMS）の指揮者になりました。彼の進取的なリーダーシップとプログラミングの下で、CUMSは当時の英国の音楽生活に大きな影響を及ぼしました。ルータムは、ヘンデルオラトリオス、モーツァルトオペラ、および現在無視されているパーセルなどの作品を復活させました。 EJ Dentと他の人は通常、テキストの準備ができていると信じられていますが、Roothamは彼らの音楽的な成功を担当しました。 CUMSコンサートは、ゾルタンコダリーのPsalmus Hungaricus 、Arthur HoneggerのLe roi David 、Ildebrando Pizzettiの 'Mass and Piano Concertoなど、すべてがルートハムを中心とする現代音楽も宣伝しました。 1930年、ルートハムは現代の作曲家をコンサートに招待しました。マヌエル・デ・ファラ、コダリー、ホネガーが参加し、キャスリーン・ロングも参加しました。ルーサムの優雅な態度とうらやましい体格（彼が陸上競技で優れていた学生として）により、彼は学生の間で非常に人気がありました。この人気はCUMSコンサートの成功を助けました。そのすべては主に課外活動でした。

1914年、ルーサムは音楽の形式と分析の大学講師の職を引き継いだ後、セントジョンズのフェローになりました。 1924年、彼はCounterpoint and Harmonyの上級講師になりました。ルーサムは、オーケストレーションの非常に高く評価された教師でもありました。彼の多くの学生には、アーサーブリス、アーノルドクック、クリスチャンダーントン、アームストロングギブス、パトリックハドリー、ウォルターリー、バジルメイン、ロビンオー、バーナードスティーブンス、パーシーヤングが含まれていました。

彼が他の作曲家の作品を宣伝したのと同じくらい、ルータムは自分の作曲をレパートリーに押し込むことは比較的少なかった。彼は1922年に彼のオペラThe Two Sistersの最初のパフォーマンスを行い、3年前にローレンス・ビニヨンのフォー・ザ・フォールンの自身の設定（エルガーの同じ詩の設定がルータムの直後に出版されたが、どちらの作曲家も責任を負わなかったため、論争を巻き起こした）紛争を開始するため）。 RoothamのCUMSへの継続的な関与には、ヘンデルのSemeleの演奏と、新しく作曲された音楽によるギリシャ演劇の3年ごとの伝統の復活、彼の死後も続く伝統が含まれていました。

彼の人生の後半で、ルータムは病気に悩まされました。脳卒中後の進行性筋萎縮症の発症に関して、彼のCUMSへの積極的な関与はボリス・オードに委ねられました（1936年から）。彼は西部の都市と彼の親友のパトリック・ハドリーによってオーケストレーションが完成された彼の3楽章の第2交響曲を含むいくつかの作品を完成させました。

ルータムは1938年に62歳で亡くなりましたが、まだ創造力の頂点にありました。

音楽

ルータムは作曲以外の多くの活動にもかかわらず、オペラ、2つの交響曲、いくつかの小さなオーケストラ作品、室内楽、さまざまな合唱作品を含む音楽カタログを作成することができました。

ルーサムは音楽を最大限に真剣に考えましたが、特定の人々に限定されることを贅沢とは決して考えませんでした。これは、なぜ彼が伝統を完全に破らなかったのかを説明するかもしれない。彼の音楽はスタンフォード、特にパリーからわずかな影響を与えています。モーダリズムの存在は、彼の音楽の多くに見られるだけでなく、後の作品では、調和のとれた平行性と二値性にも見られます。彼の予期せぬtwist余曲折との調和は、自発性の欠如のために批判される可能性があり、彼は時々自分自身を繰り返す危険にさらされていますが、そうであればルーサーのオーケストラの巧妙な取り扱いは、アーサー・ブリスirがルータムを素晴らしいと賞賛しました先生、確かに構造上の欠点を補います。好きな教育の例にはモーツァルトとリムスキー・コルサコフがあり、ルータムの作品のいくつかにはロシアの原色への愛があります。

他の場所コダーイからの影響がRoothamの後の作品は、ディーリアスと（そのオペラRoothamが初演毒キス ）ヴォーン・ウィリアムズの両方からインスピレーションを示し、および進行の証拠を負担し、特に1931年からのアドニスの Roothamの詩篇できらびやかなオーケストラのテクスチャで、検出することができ彼の音楽で。彼はイギリスの民ongのリバイバルを認めたが、彼は運動に直接関与したことはなく、コンスタント・ランバートが「Music Ho！」で特定した音楽的決まり文句の多くを避けた。それにもかかわらず、彼のオペラ「二姉妹 」の主題は、有名な民俗バラード「トワ・シスターズ」のバージョンに基づいており、序曲ではなく6節の伴奏なしの演出で始まります。

ヘンリー・コールズは、ルーサムのスタイルを「活発で温和」であり、彼の性格を反映していると認識していました。 シンフォニー号1 in Cマイナーは、この音楽の活力、特にアーサー・ハッチングスがルータムの最も特徴的な音楽を含むと考える最初と最後の動きを要約しています。交響曲で明らかな別のルーサムの商標は、ブラスのための彼のほとんどボーカルの文章です。彼の洗練された文字列は、古い英語の曲ラザロのラプソディで紹介されています。

コーラスと声のために書くとき、ルーサムは彼の要素にありました。ルーサムの最初の重要な作品はボーカルでした。スタンフォードは、ルーサムがRCMで彼の下で勉強したとき、かつて不満を言ったと言われています。言葉と音楽を巧みに合唱の場で組み合わせた彼の才能により、コレスは「言葉の刺激がより繊細で詩的な資質を引き出し、彼の音楽を際立たせます」と書いた。 盗まれた子供 、 キリストの降誕の朝のオード 、西部の都市 （彼の息子ジャスパーの詩）は、彼の最高の業績の1つです。

主な作品

ステージ

Op.55 2人の姉妹 、3幕（1918–21）のオペラ、バラード「The twa sisters o 'Binnorie」に基づく– Marjory Faussetによる台本

オーケストラ

Op.8 四印象（キラーニー） 、ヴァイオリンと小さなオーケストラのためのミニチュア（1900）
Op.36 通行人 、ロバート・ブリッジズ後の狂詩曲（1910）
Op.42 パン、オーケストラのためのラプソディ（1912）
Op.60 首相の音楽のための行列、全オーケストラのため（1920）
Op.67 「ラザロ」のラプソディ 、二重弦楽団（1922）
Op.82 聖ヨハネの組曲 、小さなオーケストラのため（1929–30）
Op.84 アドニスの詩 ,、オーケストラのため（1931）
Op.86 交響曲第1 in Cマイナー （1932）
Op.97 交響曲第2ニ長調 、合唱フィナーレのオーケストラのため（1936–38）（「聖ヨハネの黙示録」;不完全;パトリック・ハドリーによって調整された最後の動き）

合唱

Op.18 アンドロメダ 、劇的なカンタータ（1903–05）-チャールズ・キングスレーの詩
Op.29 コロナッハ 、バリトン、コーラス、オーケストラのため（1908）-ウォルター・スコットbyによる詩
Op.33 シャロットの女性、コーラスとオーケストラのため（1909）-アルフレッド、テニーソンLordの詩
Op.38 盗まれた子供 、合唱とオーケストラ（1911）-ウィリアム・バトラー・イェイツの詩
フォールン 、合唱とオーケストラ（1915） については Op.51 -ローレンス・ビンヨンによって詩
Op.65 ブラウンアース 、コーラス、セミコーラス、オーケストラ（1921–22）-トーマスモールトの詩
Op.81 キリストの降誕の朝のオード 、ソリスト、コーラス、セミコーラス、オーケストラ（1927–28）-ジョン・ミルトンの詩
Op.93 西の都市 、合唱とオーケストラ（1936）-作曲家の息子ジャスパー・ルータムによる詩

商工会議所

Op.2 弦楽四重奏曲イ長調 （1899）
Op.10 弦楽四重奏曲ト短調 （1902）
Op.20 ニ短調弦楽四重奏のためのカプリッチョ （1905）
Op.27 弦楽五重奏曲ニ長調 （1908）
Op.49 弦楽四重奏曲ハ長調 （1914）
Op.61 ピアノ五重奏団 （またはピアノと弦楽オーケストラ） 用のミニチュアスイート （1920年）
Op.64フルートとピアノのための3楽章の組曲 （1921）
Op.75 ヴァイオリンとピアノのためのソナタト短調（1925）
Op.83 ヴィオラ、ウィンドクインテット、ハープのためのセプテット （1930）
Op.85 ヴァイオリン、チェロ、ピアノのためのトリオ （1932）

器官

Op.28 Epinikion 「勝利の歌」（1907）
Op.37 旧教会のメロディーのエレガック・ラプソディー 、賛美歌曲「Iste Confessor」のバリエーション

ピアノ

Op.88 ピアノフォルテのための組曲 （1933）

曲

ジークフリードサッソンの設定：

Op.58 ジークフリート・サッソンの3つの歌の絵 （1919-20）-「蝶」、「牧歌」、「みんなが歌った」
Op.62ジークフリート・サッソンの4曲（1921）-「子供の祈り」、「朝の栄光」、「ポプラと月」、「南風」
Siegfried Sassoon（1926）による未公開の4曲-「Before Day」、「Morning-Land」、「Noah」、「Tree and Sky」

選択した著作

現代のオーケストラと歌声との組み合わせ。特に指揮者と作曲家に関しては 、Journal of the Royal Music Association、1910
合唱団と学校のための音声トレーニング 、ケンブリッジ大学出版局、1912

CDの録音

交響曲第1番。ロンドン・フィルハーモニー管弦楽団、ヴァーノン・ハンドリー。リリタSRCD.269
交響曲第2番。スコットランド・フィルハーモニー交響楽団、BBCスコットランド交響楽団、ヴァーノン・ハンドリー。 Lyrita REAM2118（2-CDセットの一部、以下を参照）
「キリストの降誕の朝のオード」。テレサ・ケーヒル（ソプラノ）、フィリップ・ラングリッジ（テナー）、マイケル・リポン（ベースバリトン）、トリニティ・ボーイズ合唱団、BBCシンガーズ＆BBCコンサートオーケストラ、ヴァーノンハンドリー。 Lyrita REAM2118（2-CDセットの一部。上記参照）
「For the Fallen」、ミニチュアスイート、「The Psalm of Adonis」、「City in the West」、「The Stolen Child」。アラン・フィアロン、シンフォニア・コーラス、BBCノーザン・シンガーズ、イングランド北部シンフォニア、リチャード・ヒコックス。 EMI Classics 5099950592326
ヴァイオリンソナタト短調ジャクリーン・ロシュ（バイオリン）、ロバート・スティーブンソン（ピアノ）。ダットンエポックCDLX 7219
弦楽オーケストラとピアノのためのミニチュアスイート」。マーティンロスコー（ピアノ）、ギルドホール弦楽団、ロバートソルター。ハイペリオンレコードB0000631BI
「エピニキオン（勝利の歌）」、「古い教会のメロディーのエレギアックラプソディ」。グラハムバーバー（リポン大聖堂のオルガン）。優先レコードB00008OETY

人格

音楽

教育