スペースの征服

コンクエストオブスペースは、ウォルターブルック、エリックフレミング、ミッキーショーネシーが主演する、バイロンハスキン監督のジョージパルが製作したパラマウントピクチャーズの1955年のアメリカのテクニカラーサイエンスフィクション映画です。

この映画のストーリーは、人類初の宇宙ステーション「ホイール」の近くの地球軌道から打ち上げられた、5人の乗組員によって有人の惑星火星への最初の惑星間飛行に関するものです。レッドプラネットへの長い旅の途中で、彼らは、ミッションの内外を問わず、ミッションをほぼ破壊するさまざまな危険に遭遇します。

プロット

人類は宇宙飛行能力を達成し、地球上の1,075マイルの軌道に「ホイール」宇宙ステーションを建設しました。デザイナーのサミュエル・T・メリット大佐（ウォルター・ブルック）が指揮しています。彼の息子、キャプテンバーニーメリット（エリックフレミング）は、1年間乗っていて、地球に戻りたいと思っています。

巨大な宇宙船が近くの軌道に建設され、地球の検査官が新しい命令でステーションに到着します。メリットは一般に昇格され、新しい宇宙船を指揮し、現在は月の代わりに火星に送られます。メリット将軍は、彼の乗組員3人の兵員と1人の将校、彼の親友である軍曹を考えている。マホニー（ミッキーショーネシー）ボランティア。将軍は、彼が20歳すぎたために彼を断りました。火星が新しい目的地であると聞いて、バーニー・メリットは二等航海士として志願しました。

乗組員が家族や友人からのテレビ放送を見た直後、ミッションはレッドプラネットに向けて爆発します。将軍の診断されていない成長する宇宙疲労は、彼の判断に深刻な影響を与え始めています：彼の聖書を頻繁に読んで、彼は使命の正しさについて疑いを持っています。起動後、軍曹。マホニーは密航者であることが発見され、乗組員の宇宙服に隠れていました。その後、パイロットレーダーアンテナが故障し、2人の乗組員が外に出て修理を行います。彼らは、彼らのモニターが宇宙船の20倍の光る小惑星を示しているのと同じように、なんとかそれを機能させることができます。将軍はエンジンを発射し、衝突を回避することはできませんが、惑星の高速軌道デブリは軍曹に穴を開けます。フォドール（ロスマーティン）の宇宙服、彼を即座に殺す。宇宙での宗教的な奉仕の後、フォダーの身体は虚空に漂流します。

8か月後、将軍は精神的に不均衡になり、軍曹に焦点を合わせています。「神の裁き」としてのフォーダーの損失。火星着陸のアプローチで、彼は彼らの宇宙船をto落させようとし、今やミッションは神の法則に違反していると確信した。バーニーは父親からコントロールを奪い、大きな飛行翼のグライダーロケットを安全に着陸させます。その後、乗組員がレッドプラネットで最初の一歩を踏み出すと、彼らは見上げて、今では垂直のリターンロケットから水が降り注いでいるのを見ます。バーニーは、リークが父親によって引き起こされた妨害行為であることにすぐに気付きました。父親は、0.45自動で息子を脅しています。二人の闘争とピストルが放出し、将軍を殺した。軍曹闘争の最後の段階だけを観察したマホニーは、バーニーが軍法会議の脅迫で逮捕されていることを望んでいるが、冷静な頭が勝っている。バーニーがランキング役員になります。

火星は人を寄せ付けないものであることがわかり、彼らは水供給の減少で生き残るのに苦労しています。帰還旅行のための地球の正しい軌道位置は1年先です。火星で最初のクリスマスを不機嫌に祝っている間、突然の吹雪が吹き込み、彼らは彼らの水供給を補充することができます。発射窓が到着すると、低いゴロゴロ音が聞こえ、その後、岩が落ちるのを見て、地面が激しく揺れるのを感じます。この激しい地震の間に地盤レベルが変化します。彼らの宇宙船は現在、不安定な角度で傾いているため、緊急爆破を行うことができません。宇宙船を正すために、乗組員はロケットエンジンの強力な推力を使用して、着陸脚の下の地面を移動します。試みは機能し、爆発し、火星の表面が完全に崩壊すると同時に宇宙船が上昇します。

宇宙に入ると、バーニーとマホニーは調和します。火星にいる間、バーニーの英雄とリーダーシップに感銘を受けたマホニーは、バーニーの父親の死を法廷で追うことは、将軍の評判を損なうだけであり、以前は無名の軍事キャリアだったものを損なうと結論付けます。ベターは、「宇宙を征服した男」が職務の中で死亡し、乗組員を救うために自分自身を犠牲にしたというフィクションです。

キャスト

サムエル・T・メリット将軍としてのウォルター・ブルック
バーニー長官としてのエリック・フレミング
ミッキー・ショーネシー（軍曹）マホニー
軍曹としてのフィル・フォスタージャッキー・セイゲル
ロイ・クーパーとしてのウィリアム・レッドフィールド
ジョージ・フェントン博士としてのウィリアム・ホッパー
軍曹としてのベンソン・フォン井本
軍曹としてのロス・マーティンアンドレ・フォドール
サネッラとしてのヴィト・スコッティ
ドンカーズゴードとしてのジョン・デニス
エルスバッハとしてのマイケル・フォックス
ロージー役のジョーン・ショーリー
ミセス・フォドールとしてのイフィゲニー・カティグリオーニ
ローズマリー・クルーニーのクレジットされていない外観

製造

宇宙の征服で描かれた科学技術は、火星への最初の航海を描く際に可能な限り現実的になるように意図されていました。映画の劇場公開ポスターのキャッチフレーズには、「生涯でそれがどのように起こるかを見てください！」

タイトル「宇宙の征服」は 、1949年のノンフィクションの本「宇宙の征服 」に由来し、ウィリー・レイによって書かれ、チェスリー・ボネステルによって描かれています。ジョージパルは、レイの提案で本の映画の権利を購入しました。ボネステルは、宇宙空間からの景色を写した写真のようにリアルな絵画で知られ、映画のスペースマットペインティングに取り組みました。 Conquest of Spaceの制作デザインは、元々 Collierの雑誌に登場し、1952年のヴァイキングプレスの書籍Across the Space Frontierでコルネリウスライアンが編集したWernher von BraunとBonestellの宇宙絵画の技術概念に密接にモデル化されました。

この映画には、1952年のフォンブラウンの本「火星プロジェクト 」のコンセプトや、1954年4月30日発行のコリアーの雑誌「火星に行けますか？」フォン・ブラウン、コーネリアス・ライアンと。これは、後にウィリーレイ、ウェルナーフォンブラウン、チェスリーボネステルによる1956年のバイキングプレスの本「火星の探検 」に組み込まれます。これらすべての本は主に、架空のキャラクターやストーリーラインのない、まっすぐな人気の科学であるテキストを特徴としています。さらに、監督のバイロン・ハスキンによると、「私たちは常にセットにウェルナー・フォン・ブラウンを置いていました...技術顧問として」。

ジョージパルがこれらのノンフィクションの本のいずれかまたはすべてを書かれていたなら、1955年のトゥモローランドセット（ウォルトディズニー）のディズニーランドのテレビエピソード（ マンインスペース 、 マン、 ザムーン）のトリオのように、投機的な未来のドキュメンタリーを制作したはずですと火星とその先 。フィリップ・ヨーダン、バレ・リンドン、ジョージ・ワーシング・イェーツの翻案によるジェームズ・オハンロンの最後の脚本は、代わりに全編から架空の物語を作成します。

タイトルシーケンス

Conquest of Spaceのタイトルシーケンスは、ちょうど2分で展開します。パラマウントのロゴが5秒間表示され、それが写真の最初のフレームに溶け込んでいる間に、ネイサンファンクリーブの格闘技スコアはシンバルの衝突と表情豊かなホーンのファンファーレで始まります。映画の最初のフレームは、星と星雲のパノラマを示しています。端から見ると、天の川は紫と青と黒のブレンドで輝いています。フレームの上部に向かって、距離が小さく、星の前をゆっくりと流れているのは、物語の中心にある白い円形のウェルナーフォンブラウン風の宇宙ステーションです。地球は一気に回転して地球を周回し、その青い円盤が画面の下部を満たします。また、遠くにありますが、やや左側でカメラに近いのは、広い翼と球状の燃料タンクを備えた白い宇宙船です。これらの画像が表示されると、Nathan van Cleaveのスコアは静かで不気味になり、音楽は穏やかにピッチを上下し、微妙なエーテルコーラスとブレンドします。これらのフレームが始まる正確な瞬間に、男の深く響く声が強調して語ります。

「これは明日、または明日の翌日、男性が宇宙にステーションを建設し、素晴らしい車輪の形で建設した物語です—

「そして地球から千マイル離れた場所に重力で固定し、2時間ごとに世界を回って、天上の観測所と宇宙船を組み立てられる場所という二重の目的を果たしました—

「そして、人類の最後で最大の冒険の中で、他の惑星や広大な宇宙そのものを探索するために打ち上げられました。

「—宇宙の征服！」

受信

リリース時の重大な対応

映画の特殊効果の質に関する判断はさまざまです。映画の公開時に、査読者のオスカーA.ゴッドバウトは、 ニューヨークタイムズのレビューで、その効果を賞賛しましたが、ストーリーを軽disし、「...プロットが進むにつれて...攻撃的ではない」と述べました。

後の批評

映画の権威であるロイ・キナードは、次のように述べています。「1950年代のサイエンスフィクション映画の多くを調べて、彼自身の知識を高めるために人間が他の世界を旅するというテーマに取り組んでいるとき、ジョージパルの「宇宙の征服」の制作は、その他.... na ...軽cornに値する安っぽい見掛け倒しのプロダクションで溢れているジャンル、 Conquest of Spaceは平凡の潮流を超えています。 ... Conquestの彼の特別な視覚効果は...その時代で傑出しています...そして、それらはハリウッドで最も才能のある職人の1人であるJohn P. Fultonの仕立ての良い作品です。この映画に登場する大規模で優雅な宇宙船に加えて、1956年版の十戒で紅海を分けるのはフルトンでした。 ... Conquestのブルースクリーンマットが粗いのは事実です...しかし、これはこの写真に特有の技術的な欠陥ではありません。 50年代の多くのプロダクションでは、 Ben-Hurのような数百万ドルの壮観な作品でさえ、ブルースクリーンの制作が困難でした。さらに、SF映画の権威であるトーマスケントミラーは次のように述べています。「この叙事詩ではブルースクリーンが広く使用され、映画全体に青い線の縞が常にはっきりと現れます。実際、フルトンの注目すべき象徴的な紅海の連続は素晴らしい交差する青いフリンジラインの寄せ集め」。

英国の映画評論家ジョン・バクスターは、1970年の映画「 サイエンス・フィクション・イン・ザ・シネマ 」で、「 宇宙の征服 ...パルとハスキンに、現実的な離陸、宇宙操縦、火星への着陸を示す口実を与えた...いくつかの才能で達成。実権を握った宗教的なマニアックな形のドラマは、本質的な物語からほとんど損なわれません。詳細については、太陽への長い落下でゆっくりと滑る適切な死体での宇宙埋葬など、巧妙です。

現代の聴衆は、マットラインの存在に気付く傾向があります。評論家のグレン・エリクソンは、「野心的な特殊効果は、リアリズムの欠如のために最初にje笑を集めたもののいくつかだ」と述べた。エリクソンは、映画を「プロデューサーとしてのジョージ・パルのキャリアを深刻に妨げるフロップ」と正しく評価しています。ポール・ブレナーは、「パルは特殊効果部門のすべてのストップを引き出し、「ホイール」を作成し、ロケットが宇宙に打ち上げられ、小惑星と息をのむほど近い衝突を起こす」と語った。 SF百科事典は、 「特殊効果は非常に野心的であるが、特にマット作業では不器用に実行される」と述べた。ポール・コルペは、しばしば「 "敬の念を起こさせる画面上の全体像：火星の風景、将軍のハイテクオフィス、コスモスの広大さ。映画の予算はエンターテインメントのスクリーン上に確かにありますが、それはただの光景です」スペクタクルのために」。彼もマットなラインに不満を漏らしているが、「コンポジットは映画が作られた時間に十分な説得力がある」と認めている。 Corupeは、としてそれを説明した「パルのキャリアの中で最初の大きなプ。それは、彼が世界が衝突する計画続編を含め、5年間の空想科学小説の映画制作を断念見た大きな痛手だった」 サイエンスフィクションの発言の百科事典 「本当にひどい映画、 スペースの征服は、おそらくジョージパルの最悪の作品です」。

アカデミー賞受賞者のデニス・ミューレンは、1955年の思い出を語っています。「y pal Bruceと私は、ハリウッド大通りのハワイシアターに急いで行き、新しいカラー映画Conquest of Spaceを観ました 。私たちは8歳でした。 ...巨大なスクリーン上で「巻き取られて」、私たちは100マイル上の軌道に巨大な円形の宇宙ステーションを見ました。うわー！そしてそれはほんの始まりに過ぎませんでした。さまざまな形の素晴らしいロケット船が飛び回りました。 ...最後に、映画は、火星の荒涼とした赤い表面からの巧妙な着陸とうれしそうな離陸で終わった。 ...」

映画レビューアグリゲーターのウェブサイトであるRotten Tomatoesは現在、映画を60％（「フレッシュ」）と評価しています。