ウィンドウクリーナーの告白
Confessions of a Window Cleanerは、Val Guestが監督した1974年のイギリスのセックスコメディ映画です。
告白シリーズの他の映画のように。 ポップパフォーマーの 告白、ドライビングインストラクターの 告白、ホリデーキャンプからの告白 、それはクリストファーウッドによってその名前で書かれた小説に基づいて、ティモシーリーのエロティックな冒険に関するものです。各映画には、ロビン・アスクウィズとアントニー・ブースがあります。
プロット
楽観的で無能なティモシーリーは、ウィンドウクリーナーとして義理の兄弟シドによって新たに採用されました。切迫した父親であるシドと共に、彼はティミーに顧客を完全に「満足させる」ように見えますが、ティミーの事故が起こりやすい方法がクライアントとのセックスライフにしばしば及ぶことをほとんど認識していません。ティミーのベッドは、不満な主婦からレズビアン愛の試練者にさえ飛び回ります。その間、成功した警察官エリザベス・ラドレットに目を向け、ティミーの性的進歩はありません。彼は結果として、ティミーの通常の運が結果に影響を与えることを知らずに、彼の家族の動揺に多くを提案します。
キャスト
- ロビン・アスクウィズ....ティモシー・リー
- トニー・ブース....シドニー・ノゲット
- ビル・メイナード.... Mr Lea
- ダンディ・ニコルズ....リー夫人
- シーラ・ホワイト....ロージー・ノゲット
- リンダ・ヘイデン....エリザベス・ラドレット
- ジョン・ル・メシュリエ....インスペクターラドレット
- リチャード・ワティス....キャロルの父
- ジョアン・ヒクソン....ミセス・ラドレット
- メリッサ・ストライビング....ミセス・ヴィリエ
- サム・キッド....最初の除去男
- ライオネル・マートン....ブレンダの家主
- カティア・ワイエス....キャロル
- スー・ロングハースト....ジャッキー・ブラウン
- アニタ・グラハム....イングリッド
- ブライアンホール.... 2番目の除去男
- 実習生としてのロバート・ロングデン
バックグラウンド
この映画は本質的に、ペーパーバック形式で印刷された性別小説を改作したものです。 1970年代にイギリスの映画産業が文学作品の多数の映画化を生み出したときに、スクリーンに適合しました。シャンバーバーはこの傾向の他の例を引用している： ジェーン・エア （1970）、 嵐が丘 、 誘拐 ブラックビューティー （1971）、 ゴー間 （1971）、（1972）、 トレジャーアイランド （1973）、 ガリバー旅行記 （1977）、 Thirty Nine Steps （1978）、およびThe Riddle of the Sands （1979）。 Sian Barberは、ハイブロー素材（たとえば、ヘンリックイプセン、アントンチェーホフ、アイリスマードックの作品）およびミドルブロー素材（たとえば、ウィリアムシェークスピア、チャールズディケンズ、ラドヤードキプリング、DHローレンスの作品）の適応は1970年代までほとんど珍しくなかったと指摘しています低眉大衆文学の早期適応として告白するが、ポイント。
ティミーリーに関する一連のソース小説は、リーが架空の人物ではなく実際の著者であるという概念である文学的偽造の恩恵を受けていました。このシリーズは、告白的な文章を装った性的ファンタジーであり、視聴者を引き付ける傾向のあるジャンルでした。初心者の映画プロデューサー、グレッグ・スミスが小説をスクリーンに適応させることに興味を持つようになったとき、デマは維持され、ティミー・リーは原資料の著者としてクレジットを受け取りました。実際の著者であり脚本家であるクリストファー・ウッドは、彼の創造物にほとんど似ていません。
告白は予算が100,000ポンドの低予算映画でしたが、実際には独立した映画ではありませんでした。プロデューサーのマイケル・クリンガーは独立した投資家から資金を確保しようとしましたが、資金のほとんどは実際にコロンビア・ピクチャーズからのもので、その時代を物語っています。 1970年代初頭の英国経済の状況により、英国映画産業の一部はアメリカの資金に依存していました。コロンビアを通じても公開されたこの映画は、マーケティングキャンペーンの受益者でした。テレビでの広告や書店での提携を通じて宣伝されました。
映画は、ますます寛容な社会と検閲基準の側面の変化とともに、英国の文化の変化から恩恵を受けました。その美学、テーマ、キャラクターは、イギリスのシットコムの当時人気のあるジャンルに一部由来しています。リースに描かれている労働者階級の家族は、バス （1969〜1973年）やブレスディスハウス （1971〜1976年）の同級生と大差ありません。ティミーの父親は、捨てられた品物を集めて持ち帰る習慣があり、彼はステップトゥアンドサン （1962–1974）のアルバートステップトゥを連想させます。彼の母親はクレジットで消費財を購入する習慣があり、彼女をOn the Busesの Mrs Butlerを連想させます 。
この映画シリーズは、テレビの視聴者にすでに馴染みのある俳優をキャストすることもポイントにしています。そのアイデアは、おそらくその観客を映画館に引き付けることでした。当時、成功したコメディが映画に採用される傾向があり、それはパパの軍隊 （1971）、 バスで （1971）、 ポンペイのアップ （1971）、ステップと息子 （1972）などのヒットを生み出しました。シットコムのような告白は、おそらく同じ視聴者にアピールできます。レオンハントは、これらの映画の成功を検討する際に、英国の興行収入のトップ20での彼らの立場に注目しています。 1971 年、オンザバスは、 アリストキャッツ （1970年）に続いて、今年で2番目に大きなヒットとなりました。 ポンペイは8位、 パパの軍隊は10位でした。彼らを凌otherした唯一の英国のコメディは、「私のスープに少女がいる」（1970年、その年で4番目）とパーシー （5番目）でした。ハントは、 告白映画は「ホームコット映画」のスタイルとセクスプロイテーションを組み合わせたと主張している。彼は、このジャンルの融合の結果として、「セックスコム」という用語を提案しています。
リーの家の内部は明るく照らされ、ムースの頭やゴリラのスーツなど、疑わしい用途の風変わりなアイテムで満たされています。登場人物は、描かれたすべての部屋の「狭い」スペースに限定されており、これもまたホームコメディのセットを連想させます。監禁自体が閉所恐怖症を示唆しており、サイアン・バーバーは、locations屈な場所と派手な景色のある低予算の別のジャンルとのつながりを示唆しています。それは英国のホラー映画です。
社会学者のサイモン・フリスは、オリジナルの小説を批判する際に、本はイギリスの労働者階級の彼らの容赦ない描写をステレオタイプから導き出したと主張していました。特に、中流階級が「大いなる未洗い」のために関連付けるステレオタイプ。シリーズをクラス差別の表現にします。シアン・バーバーは、映画は労働者階級に対する否定的なステレオタイプを受け入れることで、労働者階級に対する同じ態度を引き継いだと主張している。シドニー・ノゲットと彼の乱交、ロージーと彼女のヘアローラー、およびリー氏のクリプトマニアの傾向はすべて、これらのステレオタイプに由来しています。しかし、映画は実際にリー家の犯罪傾向を和らげています。本の中で、ティミー自身は教会の屋根から鉛を盗んだとして逮捕された元刑務所の囚人です。映画では、ティミーはそのような歴史を持たず、おそらく彼を観客に共感させるための努力をしています。プロダクションノートでは、ClinkからのConfessionsと呼ばれる続編がプロダクションチームによって検討されたが、そのアイデアは1974年2月までに放棄されたことが明らかになっています。
映画のユーモアの一部は、英国の階級層別に基づく状況に由来しています。リースは労働者階級の最下層、犯罪者の下層階級の上にかろうじて位置していますが、ラドレットは中流階級の上層階級です。広い階級格差でのティミーとエリザベスのロマンスは、両方の立場を示すのに役立ち、2つの家族を対比させます。しかし、リースは中止された結婚式に関連する場面でばかげていると描写されたものであり、ラドレットは立派なままです。
映画の前提はポルノ映画に適していますが、この映画は性交に焦点を当てず、関連する問題や不安に焦点を当てています。ティミーは最初は演技に失敗し、映画は彼の性的経験不足と不適性に対する恥ずかしさを扱っています。彼の性的出会いは、厄介なグラップリングの試み、または女性に誘惑され、および/または支配されたティミーの結果のいずれかです。性的関係における男性のパフォーマンスに対するこの不安は、映画のユーモアの1つの側面です。もう1つは、ドタバタや偶然の観客が裸で見たキャラクターなど、コメディのより伝統的な要素への依存です。性行為自体は通常、映画全体で「混乱、困難、および厄介」と描写されています。実行中のギャグは、職業によってクリーナーであるティミーが、セクシュアリティを含むいくつかのシーンで汚れているということです。含意は、セックス自体が「汚い」活動であるということです。
1970年代のホラー映画のように、映画はおなじみのイギリスの都市景観に設定されています。その現代のホラー映画は、主に彼らの前身の衣装ドラマ形式と、現代の設定を支持して以前の時代に関連した「慎重な階級の区別」を放棄していました。たとえば、 ヴァージンウィッチ （1971）とハウスオブホイップコード （1974）は部分的にモデリングエージェンシー、 ドラキュラAD 1972 （1972）とフリメア （1974）のナイトクラブ、 ドラキュラAD 1972とハウスオブウィップコード 、 フリトメアに設定されています。旅行の遊園地、骨shop品店での死の家 （1975年）。設定が更新された理由は、ルートレスまたは一時的なソーシャルモバイルキャラクターの描写が許可されたためです。社会的相互作用と場所に多様性を追加します。 告白にも受け入れられる多様性。同様の理由で、 O Lucky Manのセールスマンなど、他のジャンルでは常に旅行する必要のある仕事の人々を描いていました！ （1973）、 Alfie Darling （1975）のトラック運転手。 コンフェッションズはこれを、ティミーを実社会の周辺に置き、さまざまな背景や風変わりなクライアントとやり取りすることで管理しています。
映画ではティミーの性格と彼が交流する女性との間にコントラストがあります。彼のマンネリズムは、緊張、nervous、不器用さ、不安を示しています。彼らは彼が欠けている自信を持っている傾向がありますが、彼らは力強く積極的な性的パートナーです。しかし、これらの自信のある女性はアクセスしやすい傾向があります。衣服の脱着が容易であることは、ティミーが入手できることを示しています。エリザベス、彼が本当に触れることができない「素敵な女の子」以外はすべて。彼女の服はあまり目立ちません、彼女の短いスカートは彼女の足を披露し、彼のタッチを誘うようです。その結果、彼女は誘惑者として機能します。しかし、彼女は彼が特定のポイントを超えて彼女に触れることを許可せず、それらの関係の境界を設定します。この手に入らない若い女性に対するティミーの欲求が、映画の重要なストーリーアークとして機能します。
スー・ハーパーとジャスティン・スミスは、この映画は若い男が欲望に満ちた女性と大人の性的快楽の世界への入門とみなされると主張します。 告白のシリーズ全体は、すべての階級と性別の人々が性的自由を達成できるという単純な概念のショーケースとして理解することができます。
重要な受信と影響
うける
それは「おそらく最も有名で最も成功したイギリスのセックス映画」と呼ばれ、1974年のイギリスで最も売れた映画でした。
続編
Confessionsシリーズの続編と同様に、 Adventures of a Taxi Driver （1976）で始まる別の無関係なシリーズの映画を生み出しました。この映画はロビン・アスクウィズを英国のスターにした。映画が最初に公開されたとき、それらはヌードの量のために非常にリスクが高く、本質的にソフトコアのポルノと見なされていました-一般的に女性、裸で示されている唯一の男性はロビン・アスクウィズです。しかし、セックスシーン自体は、明示的なものよりも示唆的であり、本質的に笑いのために演じられます。それにもかかわらず、チャンネル5が一連のConfessionsの映画全体を上映する最初のイギリスの地上チャンネルになったのは1997年まででした。現時点では、 デイリーメール新聞はチャンネル5の深夜スケジュールの性的コンテンツに対して非常に批判的であり、チャンネル5を「チャンネルフィルス」、「 告白」シリーズを「英国映画の最も暗い時代の映画」と呼んでいます。
映画はイギリスのセクスプロイテーションのジャンルで人気のヒットでしたが、映画評論家はそれを嫌い、「乾いた」下品な光景だと非難しました。シアンバーバーは、人気のある味と批評家の品質の概念とのこの矛盾を指摘し、実際の「観客の好み」に関する重要な洞察を提供すると結論付けています。 「普通の映画ファンの好み、価値、欲求不満の欲求」によって形作られた好み。映画は興行収入だった。ロンドンのウエストエンドにある映画の例では、映画は9週間上映され、週に29回上映され、30,000ポンド以上を稼いでいます。 1975年1月、Eady Levy税基金は、この映画だけで£200,000を調達したと推定しました。 1979年までに、利益は80万ポンドを超えていました。それでも、ロビン・アスクウィズは、映画業界の意見は映画に対して「完全に否定的」であり、大衆との成功を否定していることを想起しました。振り返ってみると、レオン・ハントは、映画は大人のエンターテイメントと「きれいで楽しい」、魅力的なキャスト、ソース小説の人気の組み合わせの恩恵を受けたと結論付けました。
クリティカル
映画シリーズのレビューを検討しているレオンハントは、いくつかのハイライトを指摘しています。 Daily Mailの映画評論家であるMargaret Hinxmanは、 Confessionsシリーズのすべての記事に対して否定的でますます怒るレビューを書きました。彼女はオリジナルを「未成年者のセックスの茶番」と呼び、それらの残りをラテンアメリカと比較しました。 Alexander Stuart、雑誌Films and Filmingの執筆。映画は真の告白であり、イギリス国民は映画、エロティックな画像、コメディ、または愛に関連するものを適切に作成できないという告白であると主張しました。この映画は、批評家が比較して無害だと判断したキャリーオンシリーズ（1958〜1992）と比較して不利でした。 タイムズ紙に執筆したデビッド・ロビンソンは、映画の商業的成功は視聴者の性的乳児主義に基づいていると主張した。批評家の間でまれな異議を唱える声は、映画シリーズの肯定的なレビューを提供したモーニングスターのために書いているバージニアディグナムでした。
