Confessio Amantis

Confessio Amantis （ "The Lover's Confession"）は、ジョン・ガワーによる33,000行の中世の詩であり、老人愛好家が金星の牧師に行った告白を、より短い物語詩のコレクションのフレームストーリーとして使用しています。プロローグによると、リチャード2世の要請で作曲されました。 14世紀後半の英国文学の偉大な作品の1つとして、チョーサー、ラングランド、真珠の詩人の作品があります。中英語詩の索引は、印刷機の前の時代には、 カンタベリー物語 （72部）およびピアズプラウマン （63部）とともに、最も頻繁にコピーされた原稿（59部）の1つであったことを示しています。

ジャンルでは、通常、慰めの詩と考えられています。これは、ボエティウスの哲学の慰めに触発され、 パールなどの作品に代表される中世の形です。これにもかかわらず、それはより一般的には、このようなConfessioは共通のいくつかの物語を持っているとボッカチオのデカメロン 、特にチョーサーのカンタベリー物語 、同様の構造を有する他の物語のコレクションと一緒に検討されています。

テキスト履歴

作品の構成はおそらく1386年頃に始まり、1390年に完成した。この最初のリテンションのプロローグは、テムズ川のロイヤルバージとの偶然の出会いの後、リチャード2世によって作品が委託されたと述べている。このエピローグは、金星の「弟子と詩人」として、リチャードとジェフリー・チョーサーに作品を捧げています。このバージョンの作品は、おそらく王室とのつながり（ペック2000）により広く流通しており、ガワーの作品の中で最も人気があり、このバージョンを含むConfessioの 49の写本のうち少なくとも32がありました。

その後の歴史は複雑であり、完全に確実ではありません。多くの改訂が行われましたが、その一部はガワーによるものであり、一部はおそらく個々の筆記者によるものです。以下は、マコーレー（1901：xxi）によって定式化された従来の歴史です。実話はおそらくやや複雑です（最近の研究の概要についてはWatt 2003：11–13などを参照）。

Macaulay（1901：xxii）によると、いくつかの重要な変更を加えて、約1392年に2回目のリテンションが発行されました。最も注目すべきは、リチャードへの言及がほとんど削除されることです。ランカスター、将来のヘンリー4世。当然、これは詩人の忠誠心の変化を反映していると一般に想定されてきました。しかし、彼は10年後にリチャードを攻撃しましたが、これらの初期の変化がリチャードまたはチョーサー（ペック2000）に対する特定の敵意を示しているという証拠はなく、修正プロセスは政治的に動機付けられていなかったと主張されていますが、むしろ、ガワーが仕事のスタイルを改善したかったために始まりました（Burrows 1971：32）。献身は純粋に二次的な問題として変更されました。 Pearsall（2004：94）は、「疑わしい地位」をマコーレーの「第二のリテンション」に割り当て、マコーレーのテキストに関する他のコメントを持っています。

ヘンリーへの献身を維持したまま、1393年に第三の最後のリテンションが発表されました。このバージョンの原稿はわずかしか残っていませんが、ガワーの作品に対する最終的なビジョンを表すものと見なされており、最新版の基礎となった最も有名なバージョンです。

スタイル

ガワーの以前の作品は、アングロノルマンのフランス語とラテン語で書かれていました。彼が3番目の長い詩を英語で書くことを選んだ理由は定かではありません。ガワー自身が与える唯一の理由は、「少数の男たちが私たちの英語に終止符を打つ」ことである（22-22章）。 トロイヤースとクリセイデをガウワーに捧げたチョーサーの影響が彼に説得されたことが示唆されており、俗語は詩に適した言語であり、チョーサーの伝説の女性の影響はConfessio （Macaulay 1908：sec 23）。

ブックVIIIの74行の文字「キューピッドとヴィーナスへ」を除いて、ガウアーは、チョーサーが最近実験していた15世紀の英語の韻の標準メーターになる新しいペンタメーターを採用しませんでした。彼は代わりに、以前は英語の詩の標準形式だった八音節の行を保持し、以前の作品で使用したスタンザではなく、カプレットでそれを書きました。ガウアーは、コンフェッシオの彼の詩を無地のスタイルとして特徴づけました。

この決定は必ずしも感謝とは限らず、短い線が単調な規則性に貸されていると見られることもありますが、ガワーのメーターの取り扱いは通常賞賛されています。マコーレー（1901：xvi、1908：sec 33）は、「不自然なアクセントや言葉の強制的な順序なしで達成される、彼の線の計量的な滑らかさ」を賞賛し、彼のスタイルがチョーサーのものより技術的に優れていることを発見しました。この作品の最も熱心な支持者はCSルイスでした。CSルイスは、作品が場所で「平凡」で「鈍い」ことを認めているものの、詩の「甘さと新鮮さ」を特定し、その「記憶に残る正確さと重量」を称賛しています（ルイス1936 ：201）。すべての評価がそれほど肯定的ではなかった：バロー（1971：31）は、「あまりにも単純ではない」と説明し、以前の批評家の選択的な引用は、より良い詩であるが、作品全体。

言語

ガウアーの言語は、チョーサーが書いたロンドンの方言とは異なります。 Samuels and Smith（1988：15）は、彼の言語がチョーサーの言語と異なるいくつかの方法があることを観察しました。

1つのグループは、ケントの影響を示唆しています。

チョーサーよりもはるかに広い範囲で使用される、3人称単数現在の指示動詞、例えば
すなわち OE Eの反射（現代的な形）として-spellings、EO、および電子例えば、これらの綴りのための主要な領域はWエセックスとWケントです。
セルバー 「シルバー」は南部および南西ミッドランドを形成します。
soster 'sister'：主にケント語と南西部。
whileerwhiles（þat） 、「while」：ケンティッシュ語、そこからサウスミッドランズまでの狭いベルト、以前のロンドンのテキストを含む。

別のグループは間違いなくイーストアングリアンです。

boþen 'both'は、ノーフォーク、サフォーク、およびWミッドランズのエリアで見つかりました。
主に東形式：「与えられた」ȝoue。
） - H - myhteのように、hyhe、yhen

ガウアーの家族は南西サフォーク（ケントウェルホール）の土地を所有し、NWケント（ブラボーヌ？）との関係を持っていた。（DNBのリー）したがって、「ガウワーの方言は、本質的にロンドンのケントとサフォークの2つの方言に基づいています。マコーレー（1901：cxxx、1908：sec 32）は考えました。」

チョーサーとガウアーのよく知られた違いは、ガウアーがケントとサフォークに関連しているという結論によって説明されています。

OE Y の反射の治療 ：チョーサーは韻で、時折Y通常しかしEを Iを使用します。ガワーの練習は逆です-eはより一般的にはミッドラインで、 i、yは韻で。 …
現在の分詞： Gowerの形式-endeは、メイン形式が-yndeであるケントのマイナーなバリアントであり、メイン形式が-andeである14世紀半ばのロンドンの方言でした 。チョーサーは、 -nde（-andeまたは-ende）でなんらかの形を使用して同様に成長したに違いありませんが、より進歩的な-yngeを採用しましたが、 -endeでの Gowerの永続性は、彼の言語のサフォーク層を参照することによってのみ説明できます。

スミス（2004：65）は、これらの地域的な特徴にもかかわらず、「ガワーは明らかに14世紀後半のロンドンの言語コミュニティの一部であった」と結論付けています。ガワーの語彙は教育されており、フランス語とラテン語のローンが広く使用されており、その一部は明らかにオリジナルです。たとえば、 Confessioは、単語 "history"が英語で証明されている最も初期の作品です（OEDは中英語辞書でもあります）。同様に教育を受けた聴衆を対象とした作品であることは、各主要セクションの冒頭にラテン語の叙述を含めることから明らかです。

構造と議論

Confessioは、プロローグとテーマ別の8冊の本に分かれています。物語の構造は、外部の問題、物語のフレーム、および作品の大部分を構成する個々の物語の3つのレベルでオーバーレイされます。

外的事項

外部の問題はConfessioのバルクとは異なりブック8の終わりに1冊の開始とエピローグに簡単に波及プロローグを含み、これらはガウアーの以前の作品（：475 Pearsallの1966）と多くの共通点を持っています。彼は、彼の時代の3つの地所（政府、教会、および人々）で特定した数多くの失敗について、プロローグである程度詳しく述べています。このセクションでは、ネブカドネザルの夢（ Vox Clamantisの同様の箇所を参照）の説明で終わります。これは、 ゴワーが絶望的に分裂し、差し迫った崩壊の危険性があると認識する中世の世界と粘土が混ざった鉄の像の足を特定します。数万行後、エピローグはこれらの懸念に戻り、各不動産が最も緊急に出席する必要があるとガワーが信じている問題に再び触れました。

この文脈では、プロローグで与えられた作品の計画は、詩の中で最も引用された一節の一つです。

人のためのボット、そしてそれは そうである 、 それは知恵のそのアルがそれを書いた人は それがアルダイを暗唱 する彼に愚痴だ、それはアルダイが赤くする、 thilke大義のために、もしあなたがあなたが赤くするならば、 私はmiddel weieを行き、 bokを苦しめるツウィーの間、 やや 熱望、 やや伝承の… （prol.12–19）

これは基本的に彼が行うことです。外部の問題と物語の枠組みの一部は、いくつかの長い余談（特に、以下で説明するBook 7の全体）とともに「伝承」を構成し、物語の大部分は完全に「欲望」に関係しています。

物語のフレーム

このようなフレームストーリーは簡単に要約されます。このセクションの語り手は、従来はアマンスや恋人と呼ばれていましたが、5月には中世の愛好家のように森をさまよい、成功しなかったことに絶望します。彼はすぐに現れ、悲しみの理由を知ることを要求する金星とキューピッドを呼び出します。愛で死にかけていると言われたヴィーナスは、彼が身を縮めると主張し、彼女の告白を聞くために彼女の牧師の天才を召喚します。ついに天才が愛に対するアマンズのすべての罪を免れたと宣言したとき、ヴィーナスは彼の夢中を癒します。

したがって、作品のタイトルが示すように、作品の大部分はアマンスの告白に捧げられています。これは、当時のキリスト教の告白のパターンに広く従っています。天才はアマンスを7つの大罪を通して導き、それらを宮廷の愛の伝統の文脈で解釈します。彼は、それぞれのさまざまな側面を例で説明し、アマンズがそれらをコミットした方法を詳述することを要求します。デザインは、詩の各本が1つの罪に捧げられ、最初の6冊の本は最初の6つの罪の伝統的な順序に従う：プライド、en望、怒り、ナマケモノ、貪欲、および大食い。

しかし、この時点で、ガワーは彼の形と脱線を破ります。ブック6の終わりに、アマンスは天才に告白から休憩を与え、代わりに知恵を教えるよう要求し、天才は与えられた教育について長々と思い切って本7に応答しますアリストテレスからアレキサンダー大王へ。ガウアーの手でこれは良い王権に関する論文となり、この本で王室の任務に答えることがどのように意図されているかが最も明白です。それにもかかわらず、余談であり、それ以外の場合は厳格な計画における欠陥は、詩の構造の最も頻繁に批判される側面です（例えば、Pearsall 1966：476を参照）。

ブック8は告白に戻ります。伝統的なシステムによれば、最終的な罪は淫乱であるべきですが、これは金星に対する罪とはほとんど考えられないため、最終的な本のトピックは近親相姦の単一の倒錯に狭められます。これはAmansが無実のある1罪ですが、天才はConfessio、 タイヤのすなわちアポロニウス （VIII.271-2008）で最長と最もよく知られた話を伝えることで、それにもかかわらず本を埋めるためにcontrives。

物語

個々のストーリーに与えられる扱いは大きく異なります。 アポロニウスの長さは2,000行近くですが、極端な場合、物語と暗示の区別を定義するのは困難です。たとえば、トロイラスとクリセイデの物語の概要は3か所（II.2456–2458、IV.7597–7602、VIII.2531–2535）にありますが、実際には「物語」とは言えません。それはConfessioの物語の数のための明確な数字を生み出すのが難しいということです。ただし、非常に短いものを除いても、100を超える個別のストーリー（Macaulay 1908：sec 24）があり、 デカメロンの厳格な100よりも多く、 カンタベリー物語や伝説の女性よりはるかに多くなっています。

ガワーの物語はどれもオリジナルではありません。彼が最も信頼している情報源はOvidで、その変身はかつて人気のあるexemplaの情報源でした。（：秒29 1908）ウァレリウス・マキシマス、詩人スタティウス、ベノワ・デ・セイント・モール（ ローマン・デ・Troie）、ギード・デル・コロンヌ（ ヒストリアdestructionis Troiae）、ゴドフリーのを示しています他の人は、聖書や他のさまざまな古典と中世の作家、のマコーレーには、ヴィテルボ、ブルネットラティーニ、ニコラストリベット、 ローマ人の 聖人、 ヴィータバルラームとヨサファット 、 アレクサンドリマグニの歴史。

最もよく知られている物語は、他の英語の作家と類似しているものです。これらはしばしば比較のために研究されるためです。これらは、そのようなスタンスの話として、シェークスピアのペリクレスのソースを務め、そして物語はチョーサーと共有アポロニウス 、（II.587-1603、また法律の男が語る）とフロラン（I.1407-が含まれます1875年、バースの妻も語った）。

受信

Confessioは、当時は明らかに人気がありました。 49の現存する写本は、チョーサーのカンタベリー物語 （80部）とトロイラスとクリセイデ （16部）の中間の人気を示唆しています。マコーレー（1900年：vii）は、外国語に翻訳された最初の英語の本であると主張しているが、ゴワールはおそらく彼の時代のどの詩人よりも、チョーサーとの密接な関係によって苦しんでいる。イギリスの中世は、シェークスピアが17世紀の変わり目に支配するのと同じように、彼の仲間たちを覆い隠します。そして、この明らかな人気にもかかわらず、作品に対する批判的な反応はしばしば不利でした。

15世紀には、ガウアーとチョーサーは常に英詩の創始者とみなされていました。ジョン・リドゲートは「Gower Chaucers erthly goddes two」を賞賛し、 The Kings Quairは「Gowere and chaucere、that on the steppis satt / on rethorike」、George AshbyはChaucer、Gower and Lydgateを「このナシオンの初代詩人」と呼びましたフィッシャー、1965年：3）。

知られている最初の批判は、チョーサーの「法のプロローグのプロローグ」における明白な言及です。チョーサーを称賛する同名の男は、

！彼 HIR owene弟synfully- swiche呪われた物語を 愛し Canaceeのthilke wikkeのensampleの ない単語ねっwritethは 私がfy言わない- あるいは、新米Appolloniusのエリスは、 呪われた景福宮アンティオコス Birafte HIRのmaydenhedeの彼のdoghterは、 それはとても恐ろしいである ことをどのように レーデするための物語 （ カンタベリー物語 、II.77-84：ブラッドリーら、1988）

これらの例はどちらもConfessio （ Canace is III.143–336）への言及であり、この一節は後の版のChaucerへの献身を取り除く直接の原因であると時々考えられてきました（「テキスト上記の履歴をご覧ください）。 Confessioの不道徳な物語に対するこのベールに包まれた批判は、Chaucerの友人 "Moral Gower"の有名な吹き替えと必ずしも矛盾しない。ガウアーもConfessioを始めた前に、その通路は、チョーサーのトロイラスに、そう書かれていました。

後の世代も同様に不親切です。 Puttenham（1589：50）の影響力のある評価では、Gowerの英語の詩はあらゆる点で不適切であることがわかりました。

ガワーは賞賛されるべきものを何も彼に持っていなかった、彼の詩は家庭的であり、適切な尺度がなかったので、彼の言葉はフランスの作家から大いに緊張し、彼のライムは奪い、彼の悪意では小さなsubtilitie：彼の道徳の適用は最高です彼の中で、しかも非常にひどく授けられたものの何回も、彼の作品の実体は彼のタイトルのサブタイトルを十分に表していない。

19世紀では、Confessioが確立「dulnessと衒学の碑」など、いくつかによってみなされた（：52コフマン1945引用）。マコーレー（1901：x-xxi、1908：sec 28）は慎重に評価されていましたが、彼の現代のクロウショー（1907：61）は、この作品が「ある種の神経質の欠如または活力の欠如、そして彼が十分に言ったときに理解できない致命的な不能」に起因しました「。上記で引用されたCSルイスでさえ、その作品の構造に納得せず、エピローグを「長く失敗したコーダ」（ルイス1936：222）と説明した。

ガワーにも感謝の気持ちが伝えられています。 Caxtonによって印刷された15世紀の論文では、「Confessionalleと呼ばれる彼の本」について次のように説明しています。

文のフル/フルフルセットの設定 コマージュを回す/シャーリングする ための 賛歌 彼はフルーイット、センテンス、および 言語に非常に満足している （ Book of Curtesye 、327–329：Furnivall 1868）

場合によっては、彼はすぐに賞賛され、のろわれます。ジョンソン（1640）は、彼を危険なほど魅力的であり、彼のスタイルを模倣するように誘惑されるかもしれない若い作家に損害を与えやすいと考えています。

... 最初にガワー、またはチョーサーを 味わわせることに注意してください。 古代に恋をしすぎず、体重を理解しないで、彼らは言語で荒くて不毛になります

Peck（2000）はこれを明確な称賛と解釈しています。そして、彼の作品の構造でさえ完全なものと宣言されている人もいます。コフマン（1945：58）は、

宇宙のための倫理的スキームの防衛に基づいた大きな整合性と統一性を持っています... Gowerはプロローグで彼が何をしようとしているのかを正確に伝えます。彼はそれをうまくやる。やりがいがあります。そして彼はエピローグで要約します。

Watt（2003：11）は、分割された批判的反応を「反省する...矛盾する解釈と矛盾する反応を引き起こす詩自体の複雑さ、およびそのテキストの歴史」を反映していると要約しています。

レガシー

彼の同時代人にとって、ガウアーの作品は一般的にチョーサーの詩と同様によく知られていました。しかし、将来の詩人のモデルとなったのはチョーサーの作品であり、その結果コンフェッシオの遺産は苦しみました。直接的な影響の兆候を示す作品を見つけるのは難しいです。唯一の明確な例は、影響が意識的な借用であるシェークスピアのペリクルです。ここでロバート・グロセステスに関連する太った頭の話は、後に彼の弟子ロジャー・ベーコンに関連しました。

後の作品の源泉としてはそれほど重要ではありませんが、 Confessioはそれ自体が、現代の標準の直接の前兆として明確に認識できる英語の形式で書かれた最古の詩の1つとして重要です。、現代英文学が構築される文学の名声の基盤を確立した数少ない作品の1つとして。