クラリス・ベケット

クラリスマジョリバンクスベケット （1887年3月21日-1935年7月7日）は、オーストラリア国立画廊、ビクトリア国立美術館、南オーストラリア美術館のコレクションに作品が掲載されているオーストラリアの画家です。

若いころ

ベケットは、銀行のマネージャーであるジョセフ・クリフデン・ベケット（c1852-1936）と彼の妻エリザベス・ケイト（ブラウン）（c1855-1934）の娘であるビクトリア州キャスタートンで生まれました。彼女の祖父はジョン・ブラウンであり、ビクトリア・サウス・ヤラにあるコモ・ハウスとその庭園を設計、建設したスコットランドの巨匠です。

クラリスはバララットのクイーンズカレッジの寄宿生で、1903年までイングランドメルボルンチャーチオブガールズグラマースクールで過ごしました。彼女は芸術的な才能を示し、学校を出た後、バララットで木炭画の個人レッスンを受けました。 1914年に彼女はメルボルンのナショナルギャラリースクールに行き、フレデリックマッカビンのもとで3年間の研究を終えた後、論争の的となっている理論が彼女自身の芸術の実践において極めて重要な要素となったマックスメルドラムの研究を続けました。

1919年、彼女の両親はベンディゴからメルボルンのベイマリス郊外のビューマリスに移り、健康が損なわれたため、ベケットは残りの人生の構造を実質的に決定する家庭の責任を引き受け、芸術的な取り組みを厳しく制限しました。ベケットは夜明けと夕暮れの間に絵を描くためだけに出かけることができました。彼女の一日のほとんどが彼らの世話に費やされたからです。

作業

ベケットは、オーストラリアで最も重要なモダニストアーティストの一人として認められています。肖像画の才能と彼女の静物画に対する熱烈な大衆の感謝にもかかわらず、彼女の教師メルドラムが好んだ主題は、風景を描くソロの屋外プロセスを好んだ。彼女は海とビーチの風景、田舎や郊外の風景を執lentに描いており、しばしば早朝や夕方の大気の影響に包まれていました。彼女の主題は、彼女が人生の後半に住んでいたボーマリス地域からしばしば描かれました。彼女はグループの最初の1人で、さまざまな場所で屋外での塗装を簡単にするために、絵の具のトロリーまたはモバイルイーゼルを使用しました。

正式な資質とレセプション

30代半ばに、ベケットは1924年に開催された20人のメルボルンの画家の第6回年次展覧会に伴うカタログの芸術的目的を明らかにしました。

自然の美しさの一部を誠実かつ誠実に表現し、光と影の魅力を示すために、できるだけ正確な現実の幻想を与えるために正しい色調で表現しようとしています。

The Ageの批評家はその年の後半に次のように書いています。

ミス・ベケットがオーストラリアの芸術の名の下に集めた小さなシーンから、オーストラリアは常に霧の状態にあり、すべての種類の霧はピンク、青、緑、灰色であり、時折霧が確実になかったことが想像できます。陸上または海上。ミス・ベケットは恐らく霧の中を進んでいるのを感じており、少なくとも現在の彼女の絵画の特徴であるdrさを少なくとも上回ることは間違いないでしょう。

1925年の別の批評家は、彼女を「曖昧な傾向とある種の描画の弱さ」に任せましたが、「彼女がこれまでに作った最高の展示」、特に「夕暮れの街に近づいてくる木々の景色」に賛辞を送りました。 「冬の夜の」、彼女は「よく釘付け」。

また、1925年に執筆した、一般的には非難され、今では信用を失ったメルボルンのヘラルドの評論家ジェームズ・S・マクドナルドは、1950年代にポール・セザンヌをはじめとするモダニズムを軽deし、特にベケットがマイナーとみなした花の研究を軽deしました。彼女の風景との比較。

しかし、1931年までに、 Table Talkで長いレビューを書いているPercy Leasonは、レンブラント、ウィスラー、コロットとの比較を示しています。

ミス・ベケットの作品には彼らと多くの共通点があります。最初の本質的なもの、実際の空間と空気と光の説得力のある幻想を達成することには同様の成功があります。トゥルーカラーと同じ洗練と繊細さ。真の形と性格についても同じこと。そして、慣習に対する同じ完全な無関心と、それのための単なる巧妙なペイント処理。 （Table Talkの次号の理由は彼の賞賛を繰り返し、ショーを「今年の最高の展示会の1つ」と呼びました。

しかし、女性の同時代人のように、ベケットは保守的な男性アーティストからかなりの偏見に直面していました。メルドラムは、1939年にノラ・ヘイソンがアーチボルド賞を受賞したとコメントして、偉大な芸術家になる女性の能力に関する意見を表明しました。 「男性と女性は異なって構成されています。女性は人生の物理的な事柄により密接に結びついており、男性と同じように何かをすることを期待するのは全くの狂気です。偉大な芸術家は孤独な道を歩む必要があります。ずっと自分の力の限界まで努力することによって。そのような人生は女性にとって不自然であり不可能だと思います。」彼のお気に入りの生徒であるベケットとの関係で彼が認めた態度は、彼女の死のイベントで「ベケットはどんな国でも誇りに思うべき仕事をした」と発表した。

彼女の生涯の間、ベケットの作品は公開コレクションのために購入されませんでしたが、現在、ほとんどすべてのオーストラリアの主要なギャラリーがコレクションに例を保持しています。 2001年までに、彼女の絵画はオークションで6つの数字を達成しました。

オーストラリア調性論

オーストラリアのトーナリズムは、「トーンオントーン」を構築するMeldrumのペイント方法によって作成された特定の「霧」または大気の品質によって特徴付けられます。トーナリズムは、メルドラムの「科学的印象論」から発展しました。ジョン・クリスチャンは、1999年の分析で、アートは「光学分析に基づいた純粋な科学であるべきであるというメルドラムの信念を言い換えている。その唯一の目的は、眼が受け取った最初の秩序ある音の印象をキャンバスに置くことである。すべての装飾と物語と文学の参照は拒否されました。」

トーナリズムはポスト印象派とモダニズムに反対し、今ではミニマリズムと概念主義の先駆者と見なされています。全体の運動は激しい論争の下にあり、彼らは間違いなくオーストラリアの芸術の歴史の中で、他のほとんどのアーティストの目には最も人気のないアーティストのグループでした。影響力のあるメルボルンのアーティストであり教師のジョージ・ベルは、オーストラリアの調性論を「不透明な密度のallにすべてをくぐらせるカルト」と表現しました。

Meldrumは、アーティストが色よりも色調やプロポーションに過度に興味を持っていることを社会的退廃のせいにしました。しかし、ベケットの絵画は、1931年の個展の新聞批評でコメントされているように、色が色よりも優先されるべきであるというメルドラムの厳格な原則からの逸脱を表しています。彼女の1932年のアテネ劇場ショーのレビュアーは、これの彼女の特定のバージョンを「自然への芸術の適応として表現しました。これは正統派の正規主義者または公認された現代の領域ではなく、特定の感覚を光の形で純粋に個別に表現したものですベケットのリバイバルを主に担当したロザリンド・ホリンレイクは、アーティストの短い人生の後期に、フォームとより大胆なデザインを強化するために使用色を指摘しています。

死

1935年の嵐の間にボーマリス沖の海を描いている間に、ベケットは肺炎を発症し、4日後にサンドリンガムの病院で48歳で死亡しました。彼女はチェルトナム記念公園に埋葬されました。

レガシー

主要な記念展示会は、1936年にアテナエウムでベケットの妹と彼女の父親によって開催されました。 1971年、ベケットの妹はホリンレイクに悲劇を警告した。彼女の作品のうち2,000を超える作品は、ベナラの近くにある片面の干し草の中の要素と害虫に見捨てられていました。ほとんどは救助不可能でしたが、保存されていたが無視されていた30の作品が、モンマルバの芸術家のコロニーで発見され、ビューマリスの家が掃除されたときにそこに送られました。 1999年から2000年にかけて、 政治的に不正確な回顧展「 クラリスベケット」は、残りの絵画の一部で構成され、メルボルン大学イアンポッター美術館とロザリンドホリンレイクが主催し、8つの国立ギャラリーを巡りました。

厳選された絵画

• チェスナットアベニュー、バララットガーデン 、c。 1927年、プライベートコレクション
• プリンセスブリッジ駅 、c。 1928年、プライベートコレクション
• コリンズストリート、夕方 、1931年、オーストラリア国立美術館
• タクシー乗り場 、1931、オーストラリア国立美術館
• サンドリンガムビーチ 、1933、オーストラリア国立美術館

展示会

パブリックコレクションで表現

選択された書誌

• イアン・バーン（1990） 国民生活と風景：オーストラリア絵画、1900-1940ベイ・ブックス
• メアリー・イーグルとジョン・ジョーンズ（1994） オーストラリア絵画の物語 、マクミラン
• ロザリンド・ホリンレイク（1979） クラリス・ベケット：アーティストと彼女のサークル 、マクミラン
• ステファニー・ホルト（1995）「町の女性、1920年代と1930年代の都市イメージ」、 アートとオーストラリア 、1995年夏vol。 33番2
• Garry Kinnane（1996） Colin Calahan：a portrait 、メルボルン大学出版局
• クリス・マコーリフ（1996） アートと郊外：世界のアートブック 、クラフトマンハウス
• マーガレットE.マクガイア（1986）「人生とあなたの想像力、クラリスベケットの芸術」、 オーストラリアジャーナルオブアート 、vol。 5、オーストラリア芸術協会1986
• マーガレット・E・マクガイア（1984） クラリス・ベケットの特異な経歴：メルボルンの絵画と社会1916-1936年 、非公開論文、メルボルン大学
• ピーターとジョン・ペリー（1996） マックス・メルドラム＆アソシエイツ、彼らの芸術、生活、影響 、キャッスルメイン美術館と歴史博物館
• テリー・スミス（1997）「ジェフ・レヴィトゥス編」の「絵画、絵画」 、風景についてうそをつく 、クラフツマン・ハウス1997
• ロビン・ウォレス・クラブ（1997）「アーティストの選択：雄弁な沈黙」、 アートとオーストラリア 1997 vol.35 no.2
• Drusilla Modejesa（2104）クラリスベケットエッジ：2014年4月29日-5月24日、ナイアガラギャラリー（ナイアガラギャラリーで開催された展覧会のカタログ）。
• ホリンレイク、ロザリンド（1999）、 政治的に不正確 、イアン・ポッター美術館、メルボルン、ISBN 0-7340-1593-3
• Modjeska、Drusilla（2002）、 「Framing Clarice Beckett」in Timepieces 、ピカドール、ISBN 978-0-330-36372-3
• クリステル・ソーネル（2010） ナイト・ストリート 、アランとアンウィン