ケンタウロス（書体）

ケンタウロスは、1470年頃のニコラスジェンソンのルネサンス時代の印刷に基づいた、本および書体デザイナーのブルースロジャースによるセリフ書体です。彼は、オックスフォードレクタン聖書のデザインにそれを使用しました。書道家フレデリック・ウォードによってデザインされたイタリック体と組み合わせて、書家兼印刷家のルドヴィコ・ヴィチェンティーノ・デッリ・アリギの作品に基づいて、モノタイプの英国支部から広くリリースされました。イタリック体は、「アリギ」イタリック体と呼ばれることもあります。

ケンタウロスはエレガントで非常に細長いデザインで、ジェンソンの作品や他のほとんどのリバイバルよりもページが軽く、金属タイプと比較してデジタルリリースで増幅される可能性があります。ファインブック印刷で人気があり、本文テキスト、特にタイトルと見出しの印刷によく使用されます。最も注目に値する用途の1つは、ペンギンブックスのデザインにあり、定期的にタイトルを付けるために使用されています。

歴史的背景

ロジャーズの主な影響は、ニコラス・ジェンソンの1470年のユーセビアスであり、ロジャースが拡大写真を通して研究したローマ字の現代の直立印刷のモデルと考えられていました。ケンタウロスは、1495年にフランチェスコグリッフォがピエトロベンボによって書かれた「 デエトナ 」というタイトルの小さな本のためにカットしたタイプの影響も示しています。書体は、ジェンソンの作品の支配的な影響に基づいて、古いスタイルのデザインのヒューマニストスタイルに属するものとして分類されます。このスタイルは、ジェンソンが印刷業者として働いていた都市でベネチアンとも呼ばれています。 19世紀後半、ジェンソンの作品は、ウィリアムモリスやその他の美術工芸工芸の優れた印刷業者に人気のあるモデルになりました。モリスはジェンソンの作品をコピーしたリバイバルフォントを依頼し、モリスの作品の他のいくつかのリバイバルと模倣が1914年までに続きました。

イタリック体はジェンソンの時代には存在しなかったので、ケンタウロスのイタリック体のインスピレーションは、30年後のLudovico Vicentino degli Arrighiの書道と印刷にあります。アリギは、ローマを拠点とする書家であり、印刷の仕事に移行し、ライティングマニュアルLa operina…やその他の印刷物を発表しました。これらはおそらく彼の書道に基づいた斜体フォントを使用していました。 1528年以降のフランスのイタリック体に影響を与えました。

復活

ロジャーズの復活はもともと、メトロポリタン美術館の1914年に名を冠した首都として描かれました。ロジャースは後にそれを拡大し、小文字を追加して、モーリス・ド・ゲランの『ケンタウロス』の彼の1915年限定版のために。

元のリリースでは、マトリックスはRobert Wiebkingによってカットされ、型はAmerican Type Foundersによって非公開でキャストされました。数年後、Monotype CorporationはRogersに一般市場向けのリリースを依頼しました。ロジャーズは一致するイタリック体を作成することができなかったため、書道家フレデリックワードに、1926年にオフィチーナボドーニのために作られたルドヴィーコアリギの1520年の首相の顔に基づいて作成されたウォードのデザインとケンタウロスを組み合わせることができるかどうかを尋ねました。ウォードのデザインには、別の名前のArrighiがありました。これは、以前のいくつかの標本に現れています。

完成したファミリーは、1929年に一般使用向けにリリースされ、Alfred W. PollardによるMonotypeの見本ブックレットThe Trained Printer and the Amateurで初めて公開されました。モノタイプは、それを「大きなディセンダーの長いディセンダータイプ」と表現し、他のタイプはしばしばホットメタル時代にあったように、より狭いラインスペーシングを可能にするために制限されなかったという感覚を強調しました。 Monotypeは、太字と太字のイタリックデザイン（太字はずっと後まで存在しなかったため、その発明）でデザインを販売し、斜体のイタリック文字をスワッシュしました。

ケンタウロスは、後期の設計と比較して初期型の不規則性のいくつかを示しています。 iとjのドットは、ジェンソンのオリジナルデザインの特徴である、非常に視覚的に右にシフトしています。「e」の水平ストロークは傾斜しており、印刷の標準となった正確な水平ではありません。一方、ジェンソンの作品の研究に基づいている間、ケンタウロスは意図的にゆるい模倣であり、ジェンソンのオリジナルよりも細長く（特にセリフで）なっています。また、「M」の上部にあるジェンソンの双方向セリフを近代化し、一方向セリフを採用しています。さらに、イタリック体の首都は、16世紀後半のアリギの時代以降に確立された現代の伝統のなかにあります。 Monotypeのアドバイザーであり、1920年代および30年代のMonotypeのリバイバルデザインのシリーズに影響を与えたスタンリーモリソンの歴史家は、Centaurの著書「Tally of Types 」で「オリジナルのカリグラフィの基礎のフリーハンドの強調」とその近代化について説明しました現代感覚への譲歩」。セバスチャン・カーターはそれを「想像上のレクリエーション」と呼んでいます。

デジタル化

ケンタウロスは、Adobeと共同でMonotypeによって、およびMetropolitanの名前で多くのLanston（アメリカ）Monotype書体の権利を引き継いだLTCによってデジタル化されました。リバイバルにはわずかに異なる機能があります。モノタイプは大胆なイタリック体とスワッシュキャップを持ち、LTCは多くのイタリック体の代替物と補完的な装飾品を備えた、より複雑で滑らかでないデジタル化を持っています。

少なくとも2つの不完全なオープンソースのデジタル書体、MuseumとCoelacanthはCentaurに基づいています。

関連フォント

ルネッサンス印刷に触発されたホットメタル時代の他のモノタイプフォントには、非常に人気のあるBembo（Aldus Manutiusで使用された少し後のフォントに基づくローマ語）、Jan van KrimpenによるLutetia（直接的なリバイバルではなく、より個人的なデザイン））そして戦後のダンテ。

他のベネチアの復活の中でも、Adobe Jensonは、さまざまなテキストサイズの光学サイズフォントなどの機能を備えた、1996年の注目すべき非常に完全なデジタルリバイバルです。ウィリアムモリスのゴールデンタイプは、1892年にジェンソンスタイルのリバイバルを開始し、より強固な構造になりました（それに対応するイタリック体は作成されませんでした）。他のジェンソンの解釈には鳩のタイプが含まれていましたが、ATFのサタニックはそれを直接模倣していました。アメリカンタイプファウンダーズクロイスターオールドスタイルは、1915年頃にケンタウロスと同じ時期に、モリスフラーベントン率いるデザインチームによって作成されました。ラドローは、1920年代にエルンスト・F・デッターとロバート・ハンター・ミドルトンの指揮の下、イタリックで別のリリースを作成し、アメリカのタイプ・ファウンダーは、今日あまり知られていないモリスの作品に触発された非常に風変わりなジェンソンのリバイバルも発行しました。 1994年にHightower Textという名前のリバイバルが行われました。これは、Microsoftソフトウェアにバンドルされており、独自のイタリックデザインが追加されています。

使用法

ケンタウロスは、その一般的な用途以外に、ジョンヴァルバトスのワードマークや、中世に設定された子供向けの本「クリスピン：鉛の十字架」でも使用されています。