ARP Pro Soloist

ARP Pro Soloistは、商業的に成功した最初のプリセットシンセサイザーの1つです。 1972年にARP Instruments、Inc.によって導入されたこの製品は、同社のポータブルパフォーマンスインストゥルメントのラインナップで、同様のARP Soloist （1970-1971）を置き換えました。

歴史

スタジオ用に大きくて強力なARP 2500を開発したARP Instrumentsは、エレクトリックピアノやハモンドオルガンの上に置くことができる、軽くてポータブルで使いやすいパフォーマンスインストゥルメントとしてSoloistをリリースしました。 2500の柔軟なモジュラーデザインとは対照的に、ソリストにはパッチパネルもケーブルもありませんでした。トグルスイッチのセットにより、演奏者は、変更不可能な18のプリセットモノフォニックパッチのいずれかをすばやく選択できました（「ボイス」はプリセットまたはパッチのARP用語でした）。このプログラマビリティの欠如は、パフォーマーが声の表現をコントロールし、「うなり」、「すごい」、「輝き」、ポルタメント、ピッチベンド、および/またはビブラートを音色に追加することによって補われました。感圧式キーボードにより、プレーヤーはアフタータッチを使用してこれらの効果をすべて制御できました。

ニッチで適度に成功しているが、ソリストはほとんどのプロのミュージシャンによって真面目なシンセサイザーとは見なされていなかった。調整の安定性の問題と組み合わされた限られた声のセットは、それが広く使用されるのを妨げました。それでも、クインシー・ジョーンズやスティーリー・ダンなどのアーティストによるレコーディングの場所を見つけました。スティーリーダンのエクスタシーへのカウントダウン （1973）のレコーディング中、ドナルドフェイゲンはソリストを頻繁にチューニングしなければならないことに非常に苛立ち、レコーディングスタジオの階段の吹き抜けに放り投げ、そこに飛び降りました。その後まもなく、ある生産者がアルコールを手に入れ、ARPを溶融プラスチックの山に焼き付けました。

1972年、ARPはSoloistの改訂版および拡張版であるPro Soloistを導入しました。プリセットパッチの数を30に拡張し、プリセットメモリとキーボード制御用のデジタルエレクトロニクスを組み込むことで、ソリストよりもはるかに信頼性が高まりました。斬新な「デジタル化」トーンジェネレーターは、ソリストが被るチューニングの問題を解消しました。音声選択タブは、元のソリストのように下ではなく、キーボードの上になりました。

当初はホームオルガニストに販売されていましたが、トニーバンクスオブジェネシス、ジョセフザヴィヌル、ビリープレストン、ヴァンゲリス、タンジェリンドリーム、ゲイリーヌマンなどの有名ミュージシャンの手に渡りました（彼の1980年のナンバーワンアルバムTelekonは、プロ・ソリスト）、アンソニー・フィリップス（1977年のアルバムThe Geese and the Ghostは、プロ・ソリストがプロデュースした2つのサウンドのフィリップスのニックネームから名付けられました）、ジョン・エントウィスル、およびカンザス州のスティーブ・ウォルシュ（特に1975年リリースのSong for America ）。 StyxのDennis DeYoung（1976年まで使用されていた曲「Suite Madame Blue」、「Crystal Ball」、「Man of Miracles」でフィーチャーされました）。バンクスは、プロソリストを創世記のアルバム「イングランドを売るポンド （1973）からセカンズアウト （1977）」で顕著に使用しました。また、オハイオプレーヤーズの曲「ファンキーワーム」でジュニーモリソンのようなファンクキーボード奏者や、議会マザーシップコネクション （1975）アルバムでバーニーウォーレルによって使用されました。ほぼ同時期に、同社はパフォーマンスラインのフラッグシップとして強力なデュオフォニック楽器であるARP Odysseyシンセサイザーをリリースしました。 Pro Soloistは、ホームユーザーだけでなく専門家にもアピールする使いやすい代替手段を提供しました。

プロソリストが登場するまでに、ムーグミュージック、コルグ、ローランドコーポレーション、ファーフィサなどの多くの競合他社が同様のキーボードを導入していましたが、皮肉なことに、競合他社のクローンのほとんどは、オリジナルのようにキーボードの下に音声選択タブがありましたソリスト。

ARP Pro Soloistは最終的に、トグルスイッチではなく、LEDステータスインジケーターを備えた一時的なデジタルラッチプッシュボタン音声セレクタースイッチを備えた更新されたPro-DGXとして再導入されます。 1981年に会社が消滅するまで、生産を続けます。

特徴

Pro Soloistはモノフォニックで、マルチトリガー、ラストノートプライオリティ、アフタータッチ（圧力）感度を備えたトランスポーズ可能な37キー3オクターブキーボードを備えています。ケースは、木製のサイドパネルとファイバーボードまたはメーソン石の底部カバーを備えた板金です。

Pro Soloistは、デジタル読み取り専用メモリ（ROM）チップを使用して、内部信号パスのすべてをプログラムする点で重要でした。音声選択スイッチは、ROMのデジタル出力を設定するための一意のデジタルコードを提供し、選択した音声のサウンドを生成するために各回路に必要なパラメーターを設定します。アフタータッチを含むエクスプレッションコントロールは、アナログ制御下にあります。

キーボードの左側には4つのスライダーポットがあり、ライブパフォーマンス中に音量、タッチ感度、輝度（VCFカットオフ）、ポルタメント速度を制御します。 3ポジションオクターブスイッチにより、3オクターブキーボードの「通常」またはプラスまたはマイナス1オクターブのトランスポーズで、楽器の演奏範囲を5オクターブまで拡張できます。すべてのプリセットにわたる楽器の合計範囲は8オクターブに及びます。ビブラートまたはトレモロ（プリセットに依存）とリピートの両方を制御するために2つの役割を果たしているロータリーポットもあり、キーを押すとLFOが選択したボイスのエンベロープを再トリガーします。

Pro Soloistは単一のオシレーターを備えており、同時に利用可能なパルス波形とノコギリ波を生成します。のこぎり波は独立した発振回路ではなく、5つのパルス波の合計から得られ、64ステップの「階段」波形を生成してのこぎり波パターンをエミュレートします。

パルス波は、再生中のノートのピッチよりも7〜8オクターブ高い非常に高い周波数で生成されます。オクターブセレクターからのデジタルコードはキーコードと組み合わされ、分周器に送られ、オシレーターから正しいサブオクターブ波形が出力されます。パルス発振器は、1 / 14、1 / 9、1 / 64、および2/11のパルス幅比を提供します。ダイナミックパルス幅出力は、一部の音声のアタックとディケイフェーズに倍音表現を追加します。

パルス波とのこぎり波の出力は、4つの選択可能な設定を持つハイパスフィルターが後に続くのこぎり/パルスミキサーを介して送信できます。さらに、パルス出力は、3つの共振器バンクのいずれかを介して送ることができます。これらのバンク（それぞれ2、3、5の設定）は、特定のボイス（チェロ、バイオリン、フルート、オーボエなど）に合うように波形のフィルタリングを調整できます。これらの設定はすべて、工場でプログラムされたROMによって決定されます。ユーザーはアクセスできません。

オーディオ信号がミキサーと共振器を通過すると、アタックリリース（AR）またはADSRエンベロープジェネレーター、あるいはその両方の制御下で、それぞれローパスフィルターとアンプを通過します。エンベロープ設定は、すべての音声設定と同様に、ボイスROMによって選択されます。 24 dB / octローパスフィルター、ARP部品番号4034は、ムーグのラダーフィルターに非常に類似しており、ムーグによる特許侵害の申し立てにより最終的に置き換えられました。

音声回路の出力は、増幅のために高および低インピーダンス出力にルーティングされます。

後の楽器であるARP Explorer（1974-1978）はPro Soloistに似ていましたが、メモリにプログラムされたプリセットを超えて音声の基本的な変更を許可しました。 Explorerははるかに柔軟ですが、SoloistとPro Soloistをそのような表現力豊かな楽器にするアフタータッチ機能が欠けていました。