AMM（グループ）

AMMは1965年にイギリスのロンドンで設立された英国のフリー即興グループです。最初はギターのキースロウ、サックスのルーガール、ドラムのエディプレヴォストで構成されていました。 3人の男性は、フリージャズや即興演奏など、従来のジャズの枠を超えて音楽を探索することに興味を共有しました。 AMMはこれまで人気がなかったが、即興音楽に影響を与えてきた。彼らのアルバムのほとんどは、EddiePrévostが運営するMatchless Recordingsによってリリースされました。 2001年のインタビューで、キース・ロウは「AMM」が略語かどうか尋ねられました。彼は、「AMMの文字は何かを表しているが、おそらくご存知の通り、それは秘密だ！」と答えた。

歴史

1960年代

AMMは当初、ギターのキース・ロウ、サックスのルー・ガール、ドラムのエディ・プレヴォストで構成されていました。 RoweとGareは、Mike Westbrookのバンドのメンバーでした。 PrévostとGareもハードバップジャズ五重奏団にいた。 3人の男性は、ヨーロッパのフリージャズとフリー即興を生み出す大きな動きの一環として、従来のジャズの境界を越えて音楽を探索することに共通の関心を共有しました。

AMMの種は1965年に植えられました。当初は名前がなく、実際には従来の意味でのグループではありませんでした。ロンドンのロイヤルカレッジオブアートでの週末の実験ワークショップセッションで、Gare、Rowe、Prévostを中心にしていますグループのメンバーは何年も来て行きましたが、RoweとPrévostはほとんどのレコーディングとパフォーマンスに参加していました。後者は、40年近くのAMM音楽の中で唯一の不変のものです。

ミュージシャンは自由に参加できましたが、貢献に適切な精神が欠けていた場合、そのようなコラボレーションは短命でした：著名なジャズサックス奏者のスティーブレイシーはグループに参加しましたが、すぐに演奏をやめるように頼まれました。オブザーバーは、静かで手続きを邪魔しない限り歓迎されました。アメリカのサクソフォン奏者のオーネット・コールマンは、1つの公演中に絶えず話をした後、辞めるように頼まれました。ビートルズのメンバーであるポール・マッカートニーは、かつての初期のAMMセッションで静かに座っていました。彼はどのように音楽が好きか尋ねられたとき、彼は彼らが長すぎると言いました。

最終的に、グループはプレヴォスト、ロウ、ガール、ベーシストのローレンス・シーフ、ピアニスト/チェリストのコーネリアス・カーデューのラインナップに落ち着き、1966年初頭にはAMMと呼ばれていました。しかし、いくつかの初期の公演は「Cornelius Cardew Quintet」と呼ばれましたが、これはミュージシャンを悩ませ、面白がらせた間違いです。いくつかのパフォーマンスを払った後、Cardewは他の楽器がRoweのギターのボリュームと競合できるように2つのアンプを購入しました。 CardewとGareは、楽器の増幅に加えて、さまざまな一般的なオブジェクトにコンタクトマイクを適用して、たとえばガラスの瓶をこすったり、コーヒー缶をたたくなどの音を増幅します。

AMMのパフォーマンスは計画されていません。それぞれがユニークで自発的です。ミュージシャンは、従来のメロディ、ハーモニー、またはリズムを避け、個人の役割をあいまいにするアンサンブルサウンドを探す傾向があります。 AMM録音でどの楽器がどの特定の音を出しているのかを識別するのは難しい場合があります。これは、楽器でさまざまな拡張テクニックを自由に使用していることもあります。

AMMは1966年に最初のレコーディングAMMusic 1966をElektra Records UKでリリースしました。これは、Gareのサックスに一部起因して、フリージャズと最初の類似点がいくつかありました。しかし、ある評論家は、類似性はやや軽微であると書いています。「グループの全体的なサウンドは、1966年でさえも非常に異なっていたので、特異であり、新しいジャズと現代のクラシックオーディエンスの両方が困惑したことはまったく驚くことではありませんが、怖がらないなら。」パーカッショニストのクリストファー・ホッブス（1950年生まれ、カーデューの学生）も、1960年代後半にAMMと共演しました。

デビューは、ランドマークの記録とみなされているがリリースを参照するには、次のAMM材料は6月12日1968年から重要ザ・クリプトセッションだった、 クリプトは 、droningの確立に間違いなくAMMを特徴づけるために来る長い形式の音楽にもより重要でした。さらに、以前の素材よりも「アウト」であり、あまり一般的ではない批評家は、「不気味な感覚は必然的にAMMのセカンドアルバムと初期の傑作であるThe Cryptで伝えられる電気ノイズの生の流れに耳を傾けることを伴う」 21世紀、それは30年にわたる実験音楽の歴史を冷たく予知的な種類の逆の予感で聞いたという不思議な感覚です...正確に見える唯一のレコードが少し不安ですThe Cryptを活用した勇敢な新しいサウンドワールドは、作成されてからかなり経ちました。」

Cryptセッションは、1980年代に2回のLPとして2回発行され、Matchless Recordingsからの2枚のCDで（「The Complete Sessions」と題された追加資料とともに）引き続き利用できます。 クリプトは冒険好きなリスナーを刺激し続けています。 1992年のダブルCDのライナーノーツで、プレヴォストは次のように書いています。「Matchlessで（おそらく）最も「難しい」素材であるにもかかわらず、 The Cryptはレーベルの主力でした。明らかにオーディエンスを過小評価しません。他の作品をリリースできるようになりました。だから私たちは、それを入手し続けることにコミットし、ほとんど義務付けられていると感じました...この音楽は、短命ではないことが証明されました。」

作曲家Cornelius Cardewは1966年にAMMに参加し、ピアノとチェロで演奏しました。 1970年代後半に初期の実験音楽を放棄するまで、彼は断続的にAMMと協力していました（1981年にカーデューは未解決の自動車事故で亡くなりました）。作曲家のクリスチャン・ウルフは1968年にAMMで演奏しました。カーデューとロウは社会主義と毛沢東主義に献身し、AMMの音楽は彼らの社会政治的な見方を反映すべきだと考えました。プレヴォストは「文化的いじめ」のペアを非難し、グループに緊張があり、その結果、交互のデュオであるロウとカーデュー、プレヴォストとガールによっていくつかのAMMパフォーマンスが行われました。

1970年代

この個人的および政治的緊張は、AMMがほとんど活動していなかった長い期間（約1972年から1976年）で頂点に達し、通常はプレボストガールのデュオとして活動しました。これは間違いなく、AMMの最もジャズのような時代であり、Gareのスパッタリング、スコーキングサックス（ユニークだがジョンギルモアとアルバートエイラーの影響を示している）が前面に出てきたが、プレヴォストは「決定的に非ジャズ」であると述べた。

ロウは1970年代半ばに再び参加し、その後まもなく、ガールは出発し、ロウ・プレヴォストのデュオをしばらく残しました。

1980年代と1990年代

ピアニストのジョン・ティルバリー（以前は時々AMMの共同編集者でした）が1980年頃に参加しました。彼のきらめくフェルドマネスクの演奏は、AMMにある程度の慣習性をもたらしました。ロウやプレボストとは異なり、ティルバリーの楽器はほぼ常に従来の用語で認識できました。 AMMのこのバージョンは、一般に、より静かで瞑想的なサウンドを探求しました。おそらく、ミニマリズムとの共通点がより多くありますが、傾いたときに不協和音のラケットを生成することができます。おそらく最も注目すべき変化は、ロウのアプローチにあった。彼の演奏はますます微妙になり、他のミュージシャンに色を塗るキャンバスを提供しているかのように、多くの場合絵画的に表現された。

その後の協力者には、サックス奏者のエヴァン・パーカー、チェリストのロアン・デ・サラム、クラリネット奏者のイアン・ミッチェルが含まれています。クリスチャンウルフは、2001年にロンドンのコンウェイホールでのコンサートにコラボレーターとしても復帰しました。プレヴォストは、すべてのコラボレーターの中でパーカーとウルフがAMMの美学を最もよく把握していると報告しました。

2000年代

Prévost/ Rowe / Tilburyのラインナップは20年の間安定しており、ごくまれにゲストによって増強されました。 1990年代初頭、3人はヨーロッパと北米で多くの好評を得て、最初の大規模なツアーを行いました。

しかし、2000年頃から、特にジョンアビーのErstwhile Recordsの後援の下で、「電気音響即興」（略して「eai」）として知られるようになったものへのRoweの関与の増加により、彼の音楽活動の多くがAMMの外で行われ始めました。 Roweは、Matchless Recordsのアーティストであるということだけである程度制限されていると感じ、AMM以外の音楽を探求したかったと報告しています。ロウとプレボストの間の緊張は、プレボストのエッセイの第2巻であるミニッツパーティキュラーの登場により悪化し、そこにはロウに関する軽dis的なコメントが含まれていました。 Prévostの本のレビューで、Walter Hornは、Prévostが多くの人々の批判的な意見を頻繁に提供する一方で、Roweは複数のバーブを選んでいると指摘し、「個人的な性質の何かが、弾幕の背後に潜んでいるのではないかと疑うことはほとんどありません」表面的に理論的な苦情です。」

Roweとのトリオの最後のパフォーマンスは、2005年のダブルCD Apogeeに記録されています。このセットは、1960年代に登場した別の電子即興アンサンブル、Musica Elettronica Viva（MEV）と共有されます。最初のCDは、2004年4月30日にイギリスで開催されたMEVのAlvin Curran、Richard Teitelbaum、およびFrederic RzewskiとPrévost-Rowe-Tilburyの共同セッションでのスタジオレコーディングです。これは2つのアンサンブルが一緒に演奏した最初の機会ですが、スプリットリリースを共有したのは初めてではありません：各衣装は1968年にアメリカのレーベルでリリースされたLP Live Electronic Music Improvisedの側面を埋めました（AMMの側面は抜粋Cryptセッションから; MEVの側は、彼らの大作「Spacecraft」からの抜粋です。） 2枚目のCDは、2004年5月1日にロンドンで開催されたフェスティバルで各グループが行った公演で構成されています。

PrévostとTilburyは、AMMとしてレコーディングとパフォーマンスを続けています。 2004年12月にロンドンで、サチコMがゲストとして参加し、2005年のLMC実験音楽祭、デビッドジャックマンがゲストとして参加し、2006年2月にベルギーの実験音楽祭に参加しました。 2005年のAMMとしてのノリッジ 、および2009年のゲストジョンブッチャーとのCD トリニティ 。 2010年、エディ・プレヴォストとジョン・ティルベリーのコア・デュオはジョン・ブッチャー、クリスチャン・ウルフ、ユート・カンギッサーと一緒に、「フリーダム・オブ・ザ・シティ」で行われたコンサートを含む「サウンディング・ミュージック」 "フェスティバル、2009年5月3日にロンドンのコンウェイホール。

AMMのデュオ形式をフィーチャーしたMatchlessの最近の録音には、ポーランドのJasłoで録音された「Uncovered Correspondence」（2010年）と「Two London Concerts」（2011年）が含まれます。

AMMは、2012年のドナウエッシンゲンのSWR2 NOWJazzセッションに登場しました。

AMM（Tilbury、Prévost＆Rowe）は、2015年11月29日にハダースフィールド現代音楽祭の最終公演として出演する予定です。

批判的評価

マイケル・ナイマンは、「AMMは、あらゆる種類の準備された外部規律の恩恵や妨害なしに機能していたようだ」と書いています。

現在のメンバー

• エディ・プレボスト–パーカッション（1965–現在）
• ジョン・ティルバリー–ピアノ（1980–現在）

元メンバー

• キース・ロウ–ギター（1965–72、1975–2004）
• ルー・ガール–サクソフォン（1965–76、およびその後は1992年頃まで時々）
• コーネリアス・カーデュー–ピアノ、チェロ（1966–73）
• ローレンス・シーフ–アコーディオン、チェロ（1966–67）
• クリストファー・ホブス–パーカッション（1968–71）
• ロハン・デ・サラム–チェロ（c。1986–94）

ディスコグラフィー