アクツィデンツ・グロテスク

Akzidenz-Groteskは、ベルリンのBerthold Type Foundryによって最初にリリースされたサンセリフ体書体です。 Akzidenzは、細かい印刷とは対照的に、宣伝、チケット、フォームなどの商業印刷、または「時折」または「ジョブ」印刷の書体としての使用を示しています。

19世紀後半に始まったAkzidenz-Groteskは、19世紀にドイツの印刷で支配的になった「グロテスク」として知られる汎用の装飾されていないサンセリフ型の伝統に属し、この最も人気のある例の1つになりました。スタイル。そのシンプルで中立的なデザインは、後の多くの顔に影響を与え、1950年代および1960年代の人気のある「インターナショナル」または「スイス」デザインスタイルの要素として一般的に使用され、影響力を持つようになりました。英語圏の国では、標準または基本コマーシャルとして販売されている場合があります。

設計特性

「標準」という名前のアメリカのアクジデンツグロテスクの標本。 Extralight Extendedのcrossed-v 'w'、StandardおよびExtendedの 'a'のテール、MediumおよびBoldのテールなど、スタイルの違いは明らかです。

ほとんどのサンセリフ体と同様に、アクツィデンツ・グロテスクは構造が「モノライン」であり、すべての文字のストロークは同様の幅です。これにより、アールヌーボースタイルの影響を受けた19世紀後半の装飾的なサンセリフに見られる装飾や華麗さのないシンプルな感覚が得られます。現代のタイプデザイナーであるMartin Majoorは、Akzidenz-Groteskとその祖先の一般的なデザインを、19世紀にDidot、Walbaumおよびそのフォロワーなどの標準的な印刷タイプであったDidoneセリフフォントと文字形式が似ていると説明しました。これは、「a」や「c」などの文字の非常に折り畳まれた開口部で最も顕著です。 Akzidenz-Groteskの首都は広く、幅は比較的均一です。

Akzidenz-Groteskの「g」は、他の多くのドイツのサンセリフと同様、「1階建て」のデザインですが、ほとんどのセリフの顔や多くの初期のサンセリフに見られる2階建ての「g」とは異なります小文字でした。サンセリフのタイプはロンドンで最初に登場しましたが、19世紀半ば以降ドイツで人気を博しました。ウォルタートレーシーは、このスタイルの「g」を、当時のドイツサンセリフの共通の特徴として説明し、直立した構図で1階建ての「g」を使用するブラックレター。ブラックレターは、19世紀にドイツでまだ拡張本文テキストを印刷するために非常に人気がありました。

メタルタイプ期間中にカットされた書体では通常のように、Akzidenz-Groteskはメタルタイプのサイズの違いを示し、文字間隔とプロポーションを異なるサイズに適合させます。さらに、ウェイトにはばらつきがあります。KarlGerstnerは、1つのサイズ（20pt）を比較しても、中ウェイトとボールドウェイトは、xの高さ、キャップの高さ、ディセンダーの長さがライトウェイトとレギュラーウェイトに対して異なることを指摘しています。これは、19世紀のサンセリフでよく見られます。サンセリフは、一致する拡張家族を形成することを意図して設計されていないことがよくありました。 Akzidenz-Groteskの異なるサイズと重量の比率の違いは、元のデザインのさまざまな側面を復活または修正する現代的な適応の範囲につながりました。

歴史

Akzidenz-Groteskの影響、情報源、および彫刻家は、19世紀にカットされた汎用のサンセリフ派から派生したものですが、完全には知られていません。この期間中にドイツで活動している非常に多くの小規模な鋳造工場によって研究が複雑になっています。サンセリフは、19世紀後半までにドイツで非常に人気があり、多くのタイプの鋳造工場がさまざまなバージョンを提供していました。 1920年代のベルトホルトの文献は、デザインが1898年にさかのぼり、4月28日に同社はこの家族に関する特許を取得しました。

戦後の芸術監督であるギュンター・ゲルハルト・ランゲは、アクツィデンツ・グロテスクの重要な情報源がフェルディナンド・テインハルト型鋳造所の型であると主張しました。これは、ビジネスマンでパンチカッターのフェルディナンド・テインハルトによって確立されていました。フェルディナンド・テインハルトは、象形文字とシリアの書体の分野での学術的な努力で特に有名でした。彼は1885年に事業を売却しました。ドイツでサンセリフの初期の使用を研究したインドラクプフェルシュミット教授は、これは家族の歴史を完全に説明することはできないと報告しています：「ベルテルドにアクチデンツグロテスクがあったに違いない」 1908年にTheinhardtのファウンドリが買収される前。」（ベルホールドでのアクジデンツ-グロテスクへの初期の言及は、しばしば代替スペル 'アクシデンツ-グロテスク'を使用します。）（フランクフルトのより有名なバウアータイプ鋳造所と混同しないでください）; Kupferschmidは、このデザインはバウアー鋳造所によって販売され、1896年に印刷ジャーナルでレビューされた影付きサンセリフ（「シャッティエテグロテスク」）に関連しているように思われると結論付け、Theinhardt鋳造所が認可したフォントが混乱している可能性がある。 Akzidenz-Groteskを紹介するいくつかの初期広告は、両方のブランドによって共同署名されています。ダンレイノルズはさらに、Bauer＆Co.ファウンドリーが販売している「Accidenz-Gothisch」ブラックレターの顔に続くブランド名拡張としてAkzidenz-Groteskという名前が意図されていた可能性があることを示唆しています。

Akzidenz-Groteskの軽量化は、長年にわたって「Royal-Grotesk」として個別にブランド化されていました。戦後、プロイセン科学アカデミーの委託を受けたということですが、Kupferschmidは出版物で使用されていないことを再度報告しています。それは明らかに1902年から3年頃にベルトホールドによってカットされ、「新しい、非常に使いやすい書体」として業界誌で発表され、Akzidenz-Groteskの通常の重量と組み合わせることができる寸法が一致すると宣伝されました。レイノルズは、シュマルハルベット（半太字の凝縮）重量が、起源が不明な多くのドイツのタイプファウンドリによって販売された家族として生まれたと記録しています。

アクツィデンツ・グロテスクに似たスタイルの他の多くのグロテスクは、この期間にドイツで販売されました。 20世紀の初め頃、これらはますます複数のマッチしたスタイルのより大きなファミリーとしてブランド化され始めました。その競争相手には、アクツィデンツ・グロテスクに非常に似ているが、ハイウエストの首都を備えた、フランクフルトのバウアー鋳造所の非常に人気のあるヴィーナス・グロテスクと、1階建ての「a」を持つシェルター＆ギーゼッケのコラレが含まれていました。（モノタイプグロテスクもこの期間のドイツ語の書体に基づいています。）SeemanのHandbuch der Schriftartenは、1926年の出版時までにドイツで販売されているサンセリフ書体の広い範囲を示しています。1911年頃までに、 ベルトホールドはアクツィデンツの販売を開始しました-完全な家族としてのグロテスク。

明らかに不人気ではありませんが、アクツィデンツ・グロテスクはその時代に最も集中的に販売された書体ではなく、ベルトホールドによって特に積極的に販売されていませんでした。 1921年のベルトホールドの標本と会社の歴史は、このようにほぼ謝罪的に説明しています。「1898年に、アクシデンツグロテスクが作成され、栄誉の栄誉を勝ち取りました。スタイルは、それが変更された場合、おそらく失われるであろう独自の方法で独特の生活をしています。Acciendz-Groteskの多くの模倣はすべて、その性格と一致していません。しかし、リリース直後の期間におけるベルトホールドのアクツィデンツ・グロテスクの珍しいユーザーは、詩人のステファン・ジョージでした。彼は、詩を印刷するために、いくつかのアンシャルスタイルの代替キャラクターを含むカスタムバージョンを依頼しました。

20世紀半ばの使用

1950年代と60年代の傾向を例証する1969年のポスター：無地の赤い色、簡素化された画像、グロテスクな顔の使用。 Robert Geisserによるこのデザインは、Helveticaを使用しているようです。

アーミン・ホフマンによる1959年のポスター。

Akzidenz-Groteskと同様の「グロテスクな」書体の使用は、円と正方形の比率に基づいて、Erbar、Futura、Kabelなどのファッショナブルな新しい「幾何学的な」サンセリフの登場により1920年代後半から低下しました。 Bertholdは、このスタイルで自身の家族、Berthold-Groteskをリリースしました。

しかし、この期間には、サンセリフを使用して、最も有名な、ヤンチチョルドの影響力のある本である19世紀の「匿名」サンセリフの美的資質を称賛した影響力のある本、 Die Neue Typographieを使用することに関心が高まっていましたそして、ベルトルトのアクツィデンツ・グロテスクに似たサンセリフで印刷されました。そのコメントは、後のグラフィックデザインに影響を与えることが判明します。

利用可能なすべてのタイプの中で、いわゆる「グロテスク」は、私たちの時代に合った精神的な唯一のものです…私たちの時代の書体としてサンセリフを宣言することは、ファッショナブルであることの問題ではありません。私たちのアーキテクチャで見られるのと同じ傾向…今日利用可能なサンセリフのタイプは、万能の顔としてまだ完全に満足のいくものではないことに疑いの余地はありません。特にアーバーやカベルなどの最新のデザインは、古い匿名のサンセリフに劣り、基本的に他の部分と一致するように修正されていますパンとバターの顔は、古いサンの顔よりも劣っています...今日使用されている最高の顔は、いわゆる普通の求人サンセリフであり、静かで読みやすいです。

戦後、特にスイスでは、グラフィックデザインの「スイスインターナショナルスタイル」として知られるようになったアクジデンツグロテスクの人気が復活しました。このスタイルは、多くの場合、Akzidenz-Groteskと写真芸術を対比させ、多くの古いポスターほどキャップを使用しませんでした。カールゲルストナーなどのこのスタイルのグラフィックデザイナーは、19世紀のサンセリフは、より「中立的」であり、過去数十年の「個人的な」最近のサンセリフよりも見つけました。エスキルソンのグラフィックデザイン：新しい歴史は、「より幾何学的に純粋な型のように、様式化されすぎずに機能主義的な精神を伝えた」とコメントしています。

Akzidenz-Groteskはこの時期に人気がありましたが、Monotype Grotesqueなどの他の書体も使用されました。1950年代後半までのAkzidenz-Groteskの使用に関する問題は、ハンドセット用の鋳造タイプでしか使用できなかったことです。これはポスターには受け入れられていましたが、1950年代までに溶metal植字機が汎用本文テキストを印刷するためのメインシステムになり、このシステムではAkzidenz-Groteskは1958年頃まで使用できなくなりました。 Intertypeシステムで1960。したがって、本文テキストのこの時期の多くの印刷では、モノタイプグロテスクを似たものとして使用していました。米国では、Akzidenz-GroteskはAmsterdam Continental Typesによって「Standard」という名前で輸入され、非常に人気がありました。ポールショーによると、「アムステルダムコンチネンタルがスタンダードの輸入を開始した正確な時期は不明ですが、1957年には早くもいくつかのレコードアルバムカバーに表示されます。」

1957年、アクジデンツグロテスクの3つの有名な競合他社は、その人気の高まりに対抗することを目的として登場しました。ハース鋳造所のヘルベチカ、非常に高いx高さとタイトな文字間隔の強いイメージ、Deberny＆PeignotのUnivers、広い範囲ポールショーは、1965年の夏頃からアムステルダムでアクツィデンツグロテスクに「筋肉を伸ばし始めた」ことを示唆しています。アムステルダムコンチネンタルのマーケティングはスタンダードの推進をやめ、代わりにヘルベチカに集中し始めました。

1960年代までに、ベルトホールドはそのタイプ標本でアクツィデンツグロテスクが次のようであると主張することができました。

70年以上にわたって実際に実証されたタイプシリーズであり、すべての来訪者に対して今日までその地位を保っています...国際標準のグラフィックスと広告を見るところはどこでも...近年スイスでリバイバルが始まります、Akzidenz-Groteskは世界中で進歩し、現代のタイポグラフィにそのイメージを印象付けました。

ポストメタルリリース

金属タイプの大量使用の終了に伴い、Akzidenz-Groteskは再リリースされ、新しい写真植字とデジタル技術のバージョンに適合しました。

Akzidenz-Groteskの現代版は、BertholdのGünterGerhard Langeが監督した1950年代後半のプロジェクトから派生し、書体ファミリを拡大しています。これにより、AG Extra（1958）、AG Extra Bold（1966）、AG Super（1968）、AG Super Italic（2001）、Extra Bold italic（2001）などの新しいスタイルが追加されました。

それとは別に、カールガーストナーと彼の会社GGKバーゼルの他のデザイナーは、1960年代にアクツィデンツグロテスクを一貫したシリーズに作り、同じスタイルで登場する新しい家族に合うプロジェクトを立ち上げました。 60年代後半、Bertholdが「Gerstner-Programm」の名前でDiatypeシステムに使用していましたが、Langeによると、完全にリリースされることはありませんでした。デジタル化されたファウンドリForgotten Shapesによってデジタル化がリリースされました。

1993年にドイツのH. Berthold AGが破産した後、Bertholdの権利を保持しているのはBerthold Types of Chicagoです。Bertholdは2006年にAkzidenz-Grotesk Proという名前でOpenType形式でAkzidenz-Groteskをリリースし、キリル文字と来年はギリシャ文字。他の会社が別の名前で非公式のデジタル化を行っています。

特徴的な特徴

この書体の特徴は次のとおりです。

小文字：狭い開口部とストロークが垂直方向に丸くなった「折り畳まれた」構造。c、e、s、aなどの文字で最も顕著です。ただし、ストロークの終端は、ヘルベチカよりも水平または垂直の一貫性が低くなります。文字i上の四角い点。二階建て、一階建てg。

大文字：垂直スパーのあるG。 Aのドロップされた水平ストローク。大文字は幅が広く、幅の変動は比較的少なく、「E」や「F」などの文字はかなり幅が広い。「M」は、文字の下部中央で対角線が交わる直線状です。いくつかの重さの大文字は、小文字よりも非常に太いストロークを持っています。すべてではありませんが、多くのスタイルでは、「R」のまっすぐな脚と、アウトストロークが文字を切り抜けない「Q」があります。

番号： 1の上のセリフ。一部のスタイルでは、7の左上に下向きのセリフ。

ほとんどのグロテスクなサンセリフ体のように、アクジデンツ・グロテスクの傾斜した形は、真の斜体ではなく斜めになっています。これは、手書きフォームを使用せずに文字が傾いていることを意味します。ただし、金属タイプの時代のアクツィデンツ-グロテスクの多くのウェイトは傾斜した形を持たず、アクツィデンツ-グロテスクのウェイトとサイズが個別にカットされたため、これらのすべての機能がすべてのスタイルに表示されるわけではないことに注意することが重要です。

バージョン

金属タイプのバージョン

ベルトホルトのアクツィデンツ・グロテスク族は、後期金属型時代までに含まれ、ドイツ語の名前が含まれています。

Akzidenz-Grotesk（標準重量、傾斜付きシリーズ57として修正された形式でLinotypeで利用可能）
Halbfett（ミディアム、シリーズ58およびポスタータイプとして修正された形式でLinotypeで利用可能）
Mager（ライト、ロイヤルグロテスクとして販売されることもある）
フェット（太字、ポスタータイプとして利用可能）
シュマルマガー（光凝縮）
Eng（通常の凝縮）
シュマルハルフェット（中程度の凝縮、「ビュッヒャーグロテスクハルブフェット」と呼ばれることもありますが、「R」は脚がカールしています）

Schmalfett（コンデンスボールド、「Steinschrift eng」と呼ばれることもあります。ポスタータイプとして利用可能、「R」には脚が丸まっています）
余分（凝縮太字、シュマルフェット重量よりも狭い間隔）
Extrafett（凝縮された余分な太字）

スケレット（エクストラライトエクステンデッド）
Breitmager（ライト拡張）
Breit（拡張）
Breithalbfett（Extended Medium）
ブライトフェット（拡張太字）

超活字の「アクツィデンツグロテスクスーパー」など、写真植字とデジタル版の時代までに他の重みが追加されました。

Akzidenz-Grotesk Book

Akzidenz-Grotesk Bookは、1969年から1973年にかけてギュンターゲルハルトランゲによって設計されたバリアントです。ヘルベチカが人気を博した後に設計されたもので、「R」の湾曲したテールである「Q」、水平および垂直カットストロークターミネータ。一部のHelveticaバージョンと同様に、セディーユはコンマに置き換えられます。ErikSpiekermannは、Bertholdの「Helveticaへの回答」と説明しています。

デジタルバージョンにはギリシャ文字とキリル文字が含まれ、ファミリには圧縮、拡張、丸みを帯びたステンシルシリーズが含まれます。

アクツィデンツ・グロテスク・シュルブッフ

Akzidenz-Grotesk Schulbuch（Schoolbook）は、1983年にGünterGerhard Langeによって設計されたAkzidenz-Grotesk Buchの変種です。子供が認識しやすいように、より明確で手書きのフォームに近いことを意図した文字を使用します。

一般的にAkzidenz-Grotesk Bookに基づいており、単層の「a」、カールした「l」、小文字と大文字の「k」が対称的で、「t」、「u」、「y」がカールなしで含まれていますベースに。「J」にはトップバーがあり、「M」中心はベースラインまで下降せず、「G」および「R」はフトゥラのように簡略化されています。特に印象的な機能は、下部にカールが付いたブラックレタースタイルのデフォルトの大文字の「i」です。これは英語圏ではめったに見られません（より一般的にはJとして認識されます）が、ドイツ。

各ウェイトは、代替デザインを備えた2つのフォントで利用できます。 2008年には、OpenType Proバージョンのフォントがリリースされました。 FontFontのFF Schulbuchファミリは同様のスタイルです。

Akzidenz-Grotesk Old Face

Akzidenz-Grotesk Old Faceは、1984年にGünterGerhard Langeによって設計されたバリアントで、以前の写真植字バージョンよりも金属の種類に忠実で、x-heightなどの元の種類の寸法の不一致をより多く組み込むことを目的としています。また、ミディアムウェイトとボールドウェイトのコンマスタイルのセディーユ、レギュラーウェイトのßの内側フック、レギュラーウェイトの1の短縮された水平セリフも組み込まれています。

通常、中、太字、アウトライン、太字のアウトライン、影付きのスタイルが家族のために作られましたが、斜めはありませんでした。

アクツィデンツ・グロテスク次

2006年12月、ベルトホルトはAkzidenz-Grotesk Nextのリリースを発表しました。 BerndMöllenstädtとDieter Hofrichterによって設計されたこの書体ファミリは、ファミリ全体で再調整されたxの高さと重さを特徴とし、より一貫したデザインを提供します。このファミリは、ローマン体とイタリック体の7つの重みを持つ単一の幅の14のバリアントで構成されています。

他の書体との類似点

他の何人かのタイプデザイナーは、この人気のある書体から書体をモデル化しました。 Haas FoundryのMax Miedingerは、1957年にリリースされ、1961年にHelveticaに改名されたNeue Haas-Grotesk書体のモデルとして使用しました。Miedingerは、より高いx高さとより狭い間隔で、書体をより均一で統一するように改良しました。 1957年からの2つのリリース、エイドリアン・フルタイガーの大学とバウアーとバウムのフォリオは、アクツィデンツ・グロテスクからインスピレーションを受けています。

Akzidenz-Groteskは、一見、HelveticaまたはUniversの書体と間違われることがあります。 HelveticaとAkzidenz-Groteskの類似点は明らかですが、微妙な違いには大文字と小文字のCおよび大文字のG 、 J 、 R 、 Qが含まれます。さておき、これらの個々の文字の微妙な違いから、Akzidenz-グロテスクにMiedingerの主な変化は、小文字xの高さ、そして一貫して水平端子にベースラインからの距離、ヘルベチカの高いX-高さです。一般的な効果としては、ヘルベチカは楕円形に見え、アクジデンツグロテスクは円形のカウンターとボウルを維持します。 HelveticaとUniversはどちらもより規則的で、ストロークの重量と詳細の一貫性が高く、たとえば、すべてまたはほとんどのストロークを水平または垂直に終了するように統一します。

さらに大まかに言えば、英国の道路標識で使用される書体であるTransportは、Ackzidenz-Groteskの影響を受けたJock KinneirとMargaret Calvertによって設計されました。ただし、読みやすさを高め、文字をより明確にするために、他の書体の影響を受けた多くの改作と文字が組み込まれました。

「アクジデンツ・グロテスク」（ハース）

完全に異なる「アクツィデンツ・グロテスク」は、スイスのハース型鋳造所によって作られました。「Accidenz-Grotesk」および「Normal-Grotesk」とも呼ばれ、より凝縮された「箱型」デザインでした。ドイツおよびスイスの印刷史の専門家であるインドラ・クプフェルシュミットは、それを「元々は約2500年前の「ニュー・モダン・グロテスク」の再加工」と評しています。 1909年、ライプツィヒのワーグナーとシュミット。当初は「アクシデンツグロテスク」という名前でハースが発行し、後に「アクツィデンツグロテスク」と綴られたが、1943年に改訂され、ベルトホルトのアクツィデンツグロテスクとの混乱を防ぐために「ノーマルグロテスク」に名前が変更された。 Haas Grotesk」）は、Bertholdのデザインとの競争で人気が低下したためです。

代替デジタル化

通常、書体デザインは法的に保護されていないため（商標である名前とは異なり）、Akzidenz-Groteskに触発されたいくつかの代替デジタル化が代替名でリリースされています。スイスのデジタルタイプファウンドリOptimoは、Akzidenz-Groteskの代替デジタル化「Theinhardt」をリリースしました。 1950年代には、他の一般的な代替名「Basic Commercial」で限定デジタルバージョンを販売し続け、Bitstreamは「Gothic 725」という2ウェイトバージョンを提供します。 Nick ShermanとJeremy MickelによるNYC Sansという独自のデジタル化は、ニューヨーク市の観光局NYC＆Companyのコーポレートフォントです。トランスポートもいくつかのバージョンでデジタル化されています。アメリカの出版社CastleTypeは、 San Francisco Focusマガジン用に作成されたデジタル化をリリースしました。また、シュピーカーマンはラルフデュカロワとともに、2階建ての「g」、合字、真のイタリックなどのさまざまな機能を備えた、2つの光学サイズのアクジデンツグロテスク、FF Realの非常に緩やかなデジタル化をリリースしました。

注目のユーザー

Akzidenz-GroteskとGeorgiaは、アメリカ赤十字社の公式フォントです。 Akzidenz-Groteskは国のロゴで使用されており、国のガイドラインでは、すべての章のロゴでフォントを使用する必要があります。すべてのアメリカ赤十字の出版物は、Akzidenz-GroteskまたはGeorgiaフォントで印刷する必要があります。

Akzidenz-Groteskは、アリゾナ州立大学のブランドロゴでも使用されているフォントです。 NASCARスプリントカップシリーズで、レースカーのフロントガラスに付けられたドライバーの姓に使用される、非常に大胆なイタリック体。そして、ブルックリンネッツのロゴで使用されている、軽い凝縮された形で。 1990年代後半から2000年代初頭にかけて、Akzidenz-GroteskはThe Weather Channelのオンスクリーングラフィックスで頻繁に使用されました。 Volvo Groupでは、Volvo Sansとして知られるAkzidenz-Groteskに似た書体を使用しています。日本の自動車メーカーである日産は、2001年から2016年にかけて企業のアイデンティティにAkzidenz-Groteskを使用しました。

Bertholdは、ターゲットがライセンスなしでプロモーションビデオでフォントを使用するようデザイン会社に依頼したと主張して、著作権侵害および契約違反でTarget Corporationを提訴しました。