繊細なバランス（遊び）
繊細なバランスは、エドワード・アルビーによる戯曲です。 1966年に初演され、1967年に演劇でピューリッツァー賞を受賞しました。
上流階級の中部郊外のアグネスとトビアスと彼らの常連客であるアグネスの機知に富んだアルコール中毒の妹クレアの不安な存在は、生涯の家族の友人ハリーとエドナの突然の出現によって混乱します。名前のない恐怖から逃れるために彼らと一緒にいるように頼みなさい。その後すぐに、アグネスとトビアスの苦い36歳の娘ジュリアが続きます。ジュリアは、4回目の結婚の崩壊後に家に戻ります。
プロダクション
アラン・シュナイダー監督のオリジナルのブロードウェイ作品は、1966年9月22日にマーティン・ベック劇場で開幕し、132回の公演と12回のプレビューの後、1967年1月14日に閉幕しました。キャストには、トビアスとしてヒュームクロニン、アグネスとしてジェシカタンディ、クレアとしてローズマリーマーフィー、ハリーとしてヘンダーソンフォーサイス、エドナとしてカルメンマシュー、ジュリアとしてマリアンセルデスが含まれていました。風光明媚なデザインは、William Ritman、衣装はTheoni V. Aldredge、照明はTharon Musserが担当しました。
プリマスシアターのリンカーンセンターシアターがプロデュースしたリバイバルは、1996年4月21日にオープンし、185の公演と27のプレビューを行いました。監督はジェラルド・グティエレスで、アグネスはローズマリー・ハリス、トバイアスはジョージ・グリザード、ハリーはジョン・カーター、エドナはエリザベス・ウィルソン、クレアはエレイン・スリッチ、ジュリアはメアリー・ベス・ハートを主演した。プロダクションは、プレイのベストリバイバルでトニー賞、グリザードとグティエレスのトニーアワード、演劇の傑出したリバイバルでドラマデスク賞を受賞しました。
1973年の映画化は、短命のアメリカンフィルムシアターシリーズのためにトニーリチャードソンが監督しました。キャサリン・ヘプバーン、ポール・スコフィールド、リー・レミック、ジョセフ・コッテン、ケイト・リードが出演した。
1997年10月15日からシアターロイヤルヘイマーケットのウエストエンドでプレビューされ、1997年10月21日に開幕し、1998年4月4日に閉幕しました。アイリーンアトキンスはアグネス、マギースミスはクレア、ジョンはトビアスとして立ち、エドナ役のアネット・クロスビー、ジュリア役のシアン・トーマス、ハリー役のジェームス・ローレンソン。アトキンスは、1998年の演劇で最優秀女優賞のイブニングスタンダードシアター賞を受賞しました。
2011年のリバイバルは、ジェームズマクドナルド監督のロンドン、イズリントンのアルメイダ劇場で行われました。キャストには、ルーシー・コーフ（ジュリア）、ダイアナ・ハードキャッスル（エドナ）、イアン・マッケリンニー（ハリー）、ティム・ピゴット・スミス（トビアス）、イメルダ・スタントン（クレア）、ペネロペ・ウィルトン（アグネス）が含まれます。
エドワード・アルビーがリハーサルに参加し、マイナーな書き直しに貢献して、 デリケート・バランスが2013年にマッカーター劇場で制作されました。キャスリーン・キャルファントをアグネス、ジョン・グローバーをトビアスとしてフィーチャーし、エミリー・マンが監督を務めました。セットはダニエル・オストリングがデザインし、衣装はジェニファー・フォン・マイヤーハウザーがデザインし、照明はラップ・チ・チューがデザインしました。
パム・マッキノンが監督した新しいリバイバルは、ジョン・ゴールデン劇場のブロードウェイで行われました。プレビューは2014年10月20日に始まり、2014年11月20日に正式にオープンしました。最後のパフォーマンスは2015年2月22日でした。アグネスとしてグレンクローズ、トビアスとしてジョンリスゴー、ジュリアとしてマーサプリンプトン、クレアとしてリンジーダンカンをフィーチャーしました。ハリー役のボブ・バラバンとエドナ役のクレア・ヒギンズ。
プロット
第1幕
50代後半の上流階級の女性であるアグネスは、心を失う可能性について議論します。アグネスは、彼女が自分の狂気の考えに驚いているが、彼女と一緒に住んでいるのは彼女の妹であるクレアであり、彼女を最も驚かせていると叫ぶ。クレアはアグネスに現れ、彼女自身の性質が彼女の妹に彼女の残虐性の完全な力を引き出すようなものであることを謝罪します。クレアは、トビアスとアグネスの娘ジュリアが彼女の4番目の離婚に行くかもしれないと感じて、ジュリアがまもなく帰ってくると予測します。アグネスは再び入り、ジュリアが帰宅することを発表する。トビアスはその後、彼がかつて持っていた猫の話をします。ドアにノックがあります。アグネスとトビアスの親友であるハリーとエドナが到着し、彼らがそこに滞在できるかどうか尋ねます。彼らは無形のものに怖がっています。
第2幕
アグネスとジュリアは、ハリーとエドナがジュリアの古い寝室を占有しているという事実について話し合っています。ハリーとエドナは一日中部屋で過ごしました。次に、ジュリアは部屋を持たないことについてトビアスに泣き叫ぶ。クレアは、彼女の新しい離婚についてジュリアに入ります。ジュリアは彼女の飲酒についてクレアをからかいます。トビアスに飲み物を頼んだ後、彼女はハリーとエドナの問題を「押しても意味がない」と発表した。シーン1の終わりに、ハリーとエドナはコートを腕にかけて登場します。彼らは家に帰ると発表しますが、スーツケースを持って戻ってきます。シーン2は、夕食後にジュリアとアグネスだけで始まります。ジュリアは、みんなの会話や感情をコントロールしたいという母親の欲求にうんざりしています。アグネスは「維持すべきバランスがあり...私は支点にならなければならない」と反論する。アグネスとトビアスはハリーとエドナが車からスーツケースを降ろすのを手伝うために去る。エドナは入り、ジュリアに成長の時が来たことを伝えます。ジュリアはエドナに家のゲストであることを思い出させ、エドナは彼女とハリーがアグネスとトビアスの親友だと答えます。ハリーが入ると、バーでみんなに飲み物を用意しに行きます。ジュリアは彼をバーからブロックし、彼がバーから離れることを主張します。ジュリアは「私は…私が欲しい！」と叫び、部屋を出る。アグネスは息子の死を思い出します。彼女はトビアスが不誠実であったと疑って、ハリーとクレアにそれを確認するよう頼みます、しかし、彼らは両方ともそれを否定します。トビアスがジュリアをヒステリックだと言い訳しようとすると、ジュリアは手に銃を持って再び現れます。彼女は、ハリーとエドナが去ることを主張します。エドナは、「ここに権利がある。私たちは所属しています」と彼女とハリーは永遠にそこにとどまると主張しています。
第3幕
トビアスは一晩中起きており、朝のカクテルを作っています。アグネスは部屋から降りてきます。彼女はトビアスに、エドナとハリーについてどうするかに関してすべての決定をすることが彼の役割であると言います。彼女はトビアスに、息子の死後に彼女が妊娠するのを妨げた時のことを思い出させます。クレア、ジュリア、トビアス、およびアグネスはすべて、ハリーとエドナがなぜそこにいるのか、そして彼らがそれに対して何をすべきかについて、彼らのバージョンを議論しています。ハリーとエドナは彼らに加わり、部屋の全員が飲んでいます。エドナは、ハリーがトビアスと一人で話したいと思っていることを発表し、女性たちは退場する。ハリーはトビアスに、状況が逆転した場合、彼とエドナは、トビアスとアグネスが親友であるにもかかわらず、彼らの家に住むことを許さないと考えていると言います。ハリーはトビアスに、「あなたは私たちを望んでいません、トビー？」と尋ねます。トビアスは、ハリーとエドナが本当にそこにとどまることを望んでいないが、ハリーとエドナは友人であるためそこにいる権利があると答えます。彼はハリーと一緒にスーツケースを手に入れ、車に戻します。アグネスはエドナに、「すべてが遅くなり、最終的になります」と言います。劇は、人々が暗闇を恐れて夜寝るというアグネスの反ruで終わります。狂ったように狂って、そして日光が再び来るとき...それと共に秩序が来る。」
キャラクター
アグネス
アグネスは劇の主な女性キャラクターです。彼女は50代の女性で、裕福で、トビアスと結婚しています。彼女はジュリアの母親であり、クレアの妹でもあります。アグネスは、自分自身が家族の支点であり、全員のバランスを保つと信じています。彼女はしばしば、問題に立ち向かわず、立場をとらず、感情を処理しないことによって、このバランスまたは秩序を維持します。彼女はそれを混乱させる可能性のあるものに対処しないことで、平和を維持しようとします。
表面的には、アグネスは夫のトビアスを完全に支持しています。彼女は自分の考えを確認するために彼に目を向け、同様に、彼女は彼を確認します。彼女は夫との関係にひび割れを示す問題を取り上げるのは、劇の終わり近くです。彼女の息子の死の記憶が彼女の思考の表面にもたらされるとき、彼女は彼女にとって夫の愛と忠実さを含むすべてを疑問視した彼女にとってどれほど困難だったかを思い出します。
彼女は自分が支点であるかのように感じますが、アグネスは狂気の想いで演劇を始め、終わらせます。彼女は、突然突然狂気に陥ることができるのか、それがどのようなものになるのか疑問に思っています。彼女はそれが起こったら夫が何をするのだろうと思っています。彼女は彼にとって恥ずかしいことでしょうか？恥ずかしさはアグネスにとって非常に大きな問題です。彼女は妹のクレアに簡単に恥ずかしく思います。クレアは、アグネスが自分の人生と可能性を無駄にしたと信じています。クレアが自分がアルコール中毒者ではないと主張するとき、アグネスは皮肉をこめて「とてもいい」と言います。それから彼女は、クレアが嘔吐し、倒れ、クラブから呼んで誰かに来てもらうように呼びかけた時間をリストします。彼女はこのコメントを次の言葉で締めくくっています：「もし私たちが飲酒で悪化したら、私たちはアルコール依存症です。」
アグネスと娘のジュリアとの関係はそれほど良くない。ジュリアも母親を恥ずかしく思います。ジュリアがヒステリックになると、トビアスはアグネスに娘と話をするように頼みます。アグネスの応答は「私には時間がありません。」ジュリアに共感する代わりに、アグネスはもっと自己吸収します。彼女は夫に、娘よりもはるかに苦しんでいると言います。この同じ自己吸収は、アグネスのすべての関係で明らかです。彼女は簡単に同情心を失い、同時に周囲の誰よりも上にいると信じています。彼女が家族のバランスの支点である場合、アルビーは彼女を非常に不安定なものとして描写します。アルビーは、アグネスの性格が実生活で養子になった母親に基づいていることを認めています。
クレア
クレアはアグネスの妹です。彼女は自分がアルコール依存症ではなく、故意の飲酒者であると主張しています。演劇のすべてのキャラクターの中で、それがアルコールによるものであるかどうかにかかわらず、クレアは最もゆるい舌を持っています。彼女は心を語り、社会的礼儀正しさの影響を最も受けません。
クレアはアグネスとトビアスと一緒に暮らしており、それら以外には支援の手段がないように見えます。人生での彼女の主な役割は、妹を困らせることと恥ずかしいことです。彼女はアグネスが嫌うすべてです。クレアはトビアスに、アグネス、ジュリア、そして彼女自身を殺した方が良いと言った後、アグネスが死ぬまで生きたいかどうかは決してわからないだろうと述べた。この声明で、アルビーは、クレアがアグネスをロールモデル、彼女が到達できなかったモデルとして保持しているように聞こえます。そして、それに到達しようとする代わりに、彼女は正反対の方法で彼女の人生を生きるためにすべてをしました。
クレアのジュリアとの関係は、他の誰との関係よりも密接です。彼女とジュリアは、トビアスとアグネスの生活の周辺にいる人々、つまり「他者」としての役割を互いに特定しています。クレアとジュリアは、容認しなければならない反逆者、失敗、恥ずかしさです。ジュリアが家に着くと、クレアはジュリアの両親よりも温かく、もっと正直に彼女に挨拶します。
クレアは妹を軽disしているにも関わらず、アグネスにトビアスの事件について語ったことはありません。彼女がこれを愛から、または悪意から行っているかどうかは明らかではありません。彼女は、ある日それを使用しなければならない場合に備えて彼女が保護する隠された武器を持っているかのように、事件を秘密にしています。アグネスが出てきて、クレアにトビアスについての疑いを確認するように頼むと、クレアの答えは「ヤ、私を連れて行った、シス」です。この交換の直後、アグネスはクレアを次のように説明します。 ...副業から見ているクレアは、非常に多くのことを見て、私たちすべてをはっきりと見ています...あなたは、何にも名前を付けられなかったのです。」クレアは、アルビーの叔母であるジェーンによく似ていると言われています。アルビーの家。
エドナ
エドナはハリーの妻です。彼女が本当にアグネスの友人なのか、彼女とアグネスが夫が友人であるという理由だけでお互いを知っているのかは明らかではありません。エドナはアグネスとトビアスの家のドアにいつか到着します。彼女は、無名の恐怖を乗り越えるのに時間がかかっても、彼女とハリーがそこにとどまることを当然と考えています。
エドナとアグネスの関係は明確ではない（名前は非常に似ている）にもかかわらず、エドナは時々ジュリアの母親の役割を引き受けます。エドナの態度は似ていませんが、彼女の感情はアグネスのそれに匹敵します。エドナは自分の意見を述べることを恐れていません。エドナはジュリアに、彼女はもう子供ではないので、彼女の人生により多くの責任を負うべきだと言います。彼女はまた、ジュリアが両親の家にもはや権利を持たないことを宣言します。
エドナはまたアグネスに立ち向かい、彼女と夫のハリーをからかうのをやめるように彼女に告げます。エドナは彼女を自分の家から追い出した恐怖に名前を付けることができないかもしれませんが、彼女は他の人が自分の人生で間違っていることを名付けることができるようです。
しかし、繰り返しになりますが、最終的には、友人同士の間にも境界があることに気づくのはエドナです。彼女は、押してはならない境界、「鏡で見るのを恐れてはいけない...尋ねてはいけない」といういくつかの境界があることを理解しています。エドナは、演劇の終わりにその鏡を調べ、テーブルが回ったら、アグネスとトビアスが彼女のところに来たなら、彼女が彼らの家にとどまることを許さないと決めました。
ハリー
ハリーはエドナの夫であり、トビアスの親友です。過去のある時点で、ハリーとトバイアスは偶然にも同じ若い女性と婚外関係にあった。ビジネスマンであったことと同じクラブで会ったことのほかに、ハリーとトビアスが他の何に共通しているのかははっきりしていません。ハリーはトビアスを反映したものですが、彼はさらに控えめです。この劇のすべてのキャラクターの中で、ハリーはあまり話さない。そして、彼が話すとき、彼はそれぞれの周りにたくさんの休止がある少数の言葉の男です。彼は物事をまっすぐに進むよりも、物事について話すことを好みます。彼はまた、アグネスが彼と彼の妻が彼らの家に来た理由を見つけようとするときのような質問を避けます。アグネスに答えを出す代わりに、彼はアグネスの家の家具をほめます。また、彼は自分自身を繰り返す傾向があります。ある時点で、恐怖が妻と彼を家から追い出した理由を説明しようと、彼は同じ行を4回繰り返します。最後に、ハリーがトビアスに、彼とエドナが去ることを決めたことを伝えます。ハリーは友人の家にとどまるという問題の解決についてエドナとの議論を促したが、エドナが決定を下し、ハリーがメッセージを伝えたばかりであることを暗示している。
ジュリア
ジュリアは36歳のアグネスとトビアスの娘です。 3回離婚した彼女は最近、4番目の夫を去り、家に帰った。彼女の父親は彼女を泣き言で呼び、母親は彼女のためにほとんど時間がない。ジュリアは、アルビーの親relativeである彼のいとこバーバラ・ローダーに基づいて、間違った理由で結婚し、離婚して家に戻るという生活のパターンを設定しました。彼女の両親は彼女を歓迎しますが、彼女は彼女が彼女自身の独立した生活を確立することを望むことを明確にします。
ジュリアは劇の触媒です。他のキャラクターはアルコールで感情を隠したり、平凡な話で感情を窒息させて対立を避けたりしますが、ジュリアは最前線に問題をもたらします。彼女は望んでおり、満足していなければ、少なくとも聞かれることを要求します。彼女がこの劇で望んでいる最も明白なことは、両親の家の寝室です。しかし、帰国後、彼女は自分の部屋が両親のいわゆる親友であるエドナとハリーによって占有されていることを発見します。彼女の寝室のコントロールを取り戻そうとする彼女の試みでは、ジュリアは誰もが演劇の問題に直面するようにします。つまり、関係、欲求、ニーズ、権利を定義します。ある時点で、ジュリアはまず感情的なかんしゃくを起こし、次に寝室の家具とすべての衣服をひっくり返し、最後に全員を銃で脅すことで問題を強要します。
ジュリアは母親を置いて、母親の妹のクレアと同情する傾向があります。ジュリアはクレアがジュリアを指さすまでクレアの友人であるかのように振る舞い、ジュリアがハリーとエドナと同じくらい両親の家の訪問者であることを彼女に知らせます。
ジュリア、クレア、ハリー、エドナは、アグネスとトビアスの生活における侵略者として描かれています。彼らは皆、そこにいる必要がある独自の理由を持っています。外の世界で一人でそれをすることはできません。ジュリアは中年に近づいているにも関わらず、幼少期に戻って彼女の地位を主張します。彼女は、同じ家で快適さを求めている他の人たちにはほとんど共感しません。
トバイアス
トビアスはアグネスの夫であり、ジュリアの父です。彼は裕福で引退した実業家です。彼は周囲の人々に寛容ですが、妻と同様に感情的な話題を避ける傾向があります。彼の義理の妹クレアに対する彼の寛容は、彼女の飲酒に対する彼の非判断的な態度に示されています。彼は彼女に劇中のある時点でアルコール中毒者に戻るように勧めているが、彼は彼女を飲酒に対してbe辱していない。いくつかの点で、彼はそれを奨励するか、少なくともそれを落胆させません。クレアとトビアスがかつて浮気していたかもしれない微妙なほのめかしがいくつかありますが、これは最初、クレアが「カジュアルな招待状」でトバイアスに両手を広げるスクリプトの指示によって暗示されています。劇の後半で、アグネスはトビアスに（眠れないとき）クレアに行ったかどうか尋ねます。
トビアスがクレアと関係を持っていたかどうかは定かではありません。しかし、彼の不忠実さはそうです。クレアはトビアスが若い女性と一緒に過ごした出来事を知っていますが、彼女はアグネスにそれについて一度も話したことはありません。クレアはトビアスをからかうためにのみ情報を使用します。一部の批評家は、トビアスが事件を起こした匿名の若い女性は実際にはクレアであると示唆しています。これらすべてにもかかわらず、トビアスは、長年同じベッドを共有していないにもかかわらず、アグネスとの結婚で安全に見えます。彼らの結婚は習慣になったようです。トビアスは、彼が彼女の考えを補強する方法を除いて、彼の妻にほとんど愛情を示しません。
トビアスはアグネスよりも娘に近いようです。ただし、親密さの程度はそれほど大きくありません。トビアスは、ジュリアがヒステリックになったとき、より心配している親ですが、アグネスに彼女を慰めるように頼むだけです。娘から銃を奪うのはトビアスであり、ジュリアが彼女の爆発を謝罪したのはトビアスです。
アグネスが支点である場合、トバイアスはこの機能不全の家族のバランスを保つのに役立つ支点の背後にあるエネルギーです。彼は常に人々にお互いについてもっと親切に話すように頼んでいます。または、少なくとも、彼の周りに怒りが燃えている間、トビアスが黙っています。アルコールで苦情の端を和らげようとするかのように、誰もが飲み物を提供するのもトビアスです。
トビアスの友人ハリー（および彼の妻、エドナ）が劇を終結させ、トビアスに友情とは何かを定義させる。最後に、トビアスは友情は欲望ではなく、権利についてであると宣言します。トビアスの友人ハリーは、それがトビアスまたは彼の家族の残りが望んでいないものであったとしても、トビアスの家に引っ越す権利を持っています。この結論と矛盾するのは、トビアスが劇中に語る彼の猫に関する話です。この場合、猫は放っておきたかった。トビアスは猫の不服従に不快感を覚え、最終的に彼は猫にぶつかった後、猫を安楽死させました。しかし、猫を無視して、トビアスは友情の彼の定義に真実のようです。結局のところ、彼は義理の妹が彼から離れて生活することを許可しました。彼は30代の娘が家に出入りすることを許可し、妻を容認します。また、友人のハリーが招かれずに家に引っ越すことを容認します。劇の終わりに、トバイアスは友情と誠実さでのハリーの努力に疑問を呈します。それから彼は謝罪します。アルビーはトビアスの性格が養子になった父親に基づいていることを認めています。
テーマ
損失
アルビーのプレーにはさまざまな種類とレベルの損失があります。最も明白なのは、劇の主人公であり演劇が行われる家の愛人であるアグネスによって不安定に維持されているバランスの喪失です。アグネスは、少なくともアグネスの心の中で、簡単に失われる可能性のある健全性について黙想し始めます。アグネスは、理性の感覚を失ったらどうなるのだろうと考えています。誰が物事の世話をしますか？アグネスが彼女の家の繊細なバランスと正気の繊細なバランスを維持する方法は、彼女自身の感情的な現実との接触を失うことです。彼女はまた、他のすべての人に自分の感情を抑えるよう説得しようとします。アグネスは、感情がなくなったと言うことで、状況は正常に似た状態に戻ると信じています。
機会の喪失は、アルビーの戯曲に表されている別の種類の喪失です。アグネスは、若者の機会、もう一人の子供を持つ機会を失いました。アグネスの妹のクレアは、結婚生活や子供を産む機会を失い、酔っ払うこと以外に人生で何かをします。アグネスとトビアスの娘であるジュリアは、いくつかの結婚と子供を持つ機会を失いました。彼女はまた、幼少期を失ったことを象徴する部屋を失いました。ジュリアはまた、若くして亡くなった兄弟を失いました。この喪失アグネスは愛の喪失として嘆きます。子供が死んだ後、トビアスとアグネスはもう子供をもうけようとしませんでした。これは最終的に一緒に性的生活の損失につながった。
アグネスとトビアスがクレア、ジュリア、ハリー、エドナに侵略されると、プライバシーと平和が全体的に失われます。家の混雑、空間と理解のための戦い、妥協しようとする苛立ちとフラストレーションは、最終的にはバランスの究極的な喪失につながります。かつて忍耐と社会的感受性が支配であった場合、カオスと感情主義が支配します。アグネスが正気を失うことをもう一度考えて、劇は終わる。
現実逃避
アルビーのプレイの現実は、そのキャラクターのほとんどが逃げようとするものです。最も明らかな脱出ルートはアルコールを介することです。その存在は対話に非常に絡み合っているため、ほとんどキャラクターそのものになります。すべてのシーンは、ブランデー、コニャック、アニス、ジンのバーとデカンタを中心に展開します。クレアはアルコールの最も傷ついた犠牲者ですが、彼女はまた、現実に対処するのが最も困難ですが、現実を最もはっきりと見る人です。トビアスはアルコールに支配されていませんが、忍耐と通常の沈黙を維持するのに十分なほど落ち着くためにそれを使用しています。
一方、アグネスは、行動のすべての社会的ルールを含む事前にプログラムされたスクリプトを頭に持っています。彼女は簡単に恥ずかしく、自分のエネルギーの大部分を使って、他の人が自分のルールに反することを言ったり、やったりしないようにしています。言い換えれば、彼女は人生の厄介な部分や困難な部分をタブーの主題として定義することで逃げます。アグネスは、ルールの背後にある現実から隠れています。規則が避難所を提供しない場合、彼女は純粋な回避によって現実から逃げます。彼女は、もちろん、彼女の妹の人生の貧しい言い訳を議論していない限り、不快なことについて話したくない。彼女は娘が最終的に自分で物事を解決すると仮定して、彼女の娘のかんしゃくを避けます。その間、アグネスはそれらすべての感情に対処する時間がない。彼女は夫が浮気をしていると疑っていますが、疑いを確認しないことを知っている人にだけ尋ねます。
ジュリアは、気まぐれに男と結婚し、物事がうまくいかないときにそれらを放棄することにより、現実から脱出します。その後、彼女は家に戻り、子宮内に戻ってクロールしたいと考えています。彼女は30代半ばですが、成熟した女性には進化していません。両親に家に帰り、育った部屋を取り戻したいと考えています。彼女のエネルギーは、彼女自身の生活のために戦うのではなく、家に帰る権利のために戦うのに使われます。
ハリーとエドナは自分たちの家から逃げ出し、アグネスとトビアスの家にキャンプを設置した最も明らかな脱出者です。彼らは恐怖や恐怖の一般的な感覚から逃げ、自分が何を恐れているのかさえ知らない。彼らがやりたいのは、友達の家の寝室に、必要なら一日中隠れて逃げることです。
恐れ
恐怖は、アルビーの演劇の別のキャラクターとして簡単に議論できます。ハリーとエドナを家から追い出し、アグネスとトビアスの家の混の真ん中に移動させるのは、名前のない恐怖です。ハリーとエドナが説明しているように、「私たちは...怖がった」「私たちは怖がった」「私たちは...怖がった」恐怖は、アグネスが言うときのように、暗闇として描写されます。暗闇がまだ私たちを怖がらせているので、なぜ私たちは夜寝ますか？またはペスト」と彼女は、ハリーとエドナがペストを連れてきたと述べています。そして彼女は、唯一の解決策は分離であると主張しています。
アグネスの狂気への恐怖と対立への恐怖もあります。別の子供を持つことのトビアスの恐怖;ジュリアの成長への恐怖と彼女の両親の生活の中で追放されることへの恐怖。そして、クレアの人生への恐怖と愛への恐怖、彼女が必死に望んでいること。
スタイル
セッティング
演劇全体は、「大きくて設備の整った郊外の家のリビングルーム」という1つの部屋で行われます。その部屋にはバーがあり、そこにはお酒のボトルがたくさんあります。時間は金曜日の夜から土曜日の夜に変わり、その後同じ土曜日に変わり、最終的には日曜日の早朝に変わりますが、設定は同じままです。この1つの部屋は家の中心であり、すべてのキャラクターが会って家の他の部屋の住まいについて議論することができます。
対話
この劇では、台本の指示なしに書かれたダイアログのパッセージはほとんどありません（実際の印刷されたダイアログの前にカッコ内に斜体で書かれています）。脚本家が対話をどのように伝えるべきかについての解釈を提供することは一般的な慣行ですが、アルビーはこれらの指示を非常に自由に、非常に具体的に提供しています。たとえば、オープニングシーンでは、彼は次の指示でアグネスの最初の行を指揮します：「（通常、彼女の顔に微笑みの小さなヒントを付けて、穏やかに話す：悲観的ではなく、悲しくない...悲しげではないかもしれません）」 Tobiasの後の行で、Albeeはこの方法で配信するように俳優に指示します（非常に素晴らしいが、下に鋼鉄があります）。クレアのセリフの1つについて、アルビーは、俳優が「（アグネスの背中に向かって、リハーサルされたスピーチを通過したが、嫌われた）」と話すことを提案します。
ほぼすべての対話の行を指揮するアルビーは、彼の言葉の背後に非常に具体的な心理的意味があることを示しています。彼はキャラクターの考えと彼らの言葉の背後にある感情を知っており、俳優がそれらを理解することを確認したい。彼は、俳優が自分で演劇を解釈することを許可しません。彼は、「静かな絶望」、「驚いた喜び」、「わずかな教師の口調」、「不安な患者に対する看護師の話し方」などの用語を使用しています。彼はしばしば、俳優がどのように手を握る、頭を回す、または顔の表情を変えて目を狭くするべきかについての指示を書いています。アルビーが書いた最長のスクリプト表記は、キャラクタートビアスによって配信された独白の前に、第3幕の終わりに向かって発生します。アルビーの指示はこうです。「この次はアリアです。そのパフォーマンスには、あまりにも長い間感情を抑えきれなかった男の恐怖と熱狂がすべて含まれているはずです。トビアスはヒステリーの端まで運ばれ、彼は自分自身を見つけます。時々、彼は完全な解放から泣きながら笑います。全体として、それは同時に本物であり、勇敢であり、一方が他方を引き延ばします。
ジレンマ
この劇の中心となるコンセプトは、ハリーとエドナをどうするかというジレンマです。彼らの状況は、ハリーとエドナを含むすべてのキャラクターの焦点です。アルビーはこのジレンマを使用して感情を高めます。彼のキャラクターがハリーとエドナについて何をすべきかを理解しようとすると、感情的な温度が徐々に上昇する一連の議論や議論があります。各キャラクターには、ジレンマとは何かを定義するとともに、それを解決する手段があります。キャラクターがクライマックスまたは真実の瞬間に向かって移動するにつれて、劇の緊張は感情の高まりとともに高まります。この瞬間は、トビアスとハリーが友情を定義する会話の中で最も具体的に表現されています。愛と愛情ではなく、権利と責任に基づいています。最終的に、ハリーとエドナは家に帰ることに決め、こうしてジレンマの緊張の一部を解決するか、少なくとも解放します。
賞とノミネート
受賞歴- 1967年ピューリッツァードラマ賞
- 1967年トニー賞、最優秀主演女優賞（セルデス）
- 1996年の劇の卓越したリバイバルに対するドラマデスク賞
- 1996年トニー賞、プレイのベストリバイバル
- 1996トニー賞、最優秀俳優賞（Grizzard）
- 1967年トニー賞最優秀賞
- 1967年トニー賞、最優秀男優賞（クロニン）
- 1967年トニー賞、演劇部門最優秀女優賞（マーフィー）
- 1967年トニー賞、最優秀演出賞
- 1996トニー賞、最優秀女優賞（ハリス）
- 1996トニー賞、最優秀女優賞（Stritch）
- 1996トニー賞、最優秀シーニックデザイン（Beatty）
- 1996トニー賞、ベストコスチュームデザイン（グリーンウッド）
