プラス・マウル

プラスマウル （英語：Great Hall）は、16世紀に遡る北ウェールズのコンウィにあるエリザベス朝のタウンハウスです。このプロパティは、地元の貴族のメンバーであるロバート・ウィンが、最初の妻であるドロシー・グリフィスと結婚した後に建設されました。プラス・マウルは、コンウィのハイストリートから離れた土地を占領し、1576年から1585年の間に3つのフェーズで建設され、総費用は約800ポンドでした。ウィンはおもてなしで知られており、家はウィンの地元の酪農場、果樹園、庭園に支えられていました。彼の死で、彼は彼の財産を分割するための複雑な指示を提示しました。結果として生じた訴訟は解決に何年もかかり、家の再開発を効果的に防止し、元の状態で保存しました。

1683年、プラス・マウルはモスティン家の手に渡り、家族の家としての使用をやめました。 18世紀から19世紀にかけて、学校、安価な宿泊施設、そして最終的にはロイヤルカンブリア芸術アカデミーの本部として使用するなど、さまざまな目的で貸し出されました。 20世紀には、エリザベス朝の建築物が保存されていることで有名になりましたが、メンテナンスのコストが大幅に増加し、状態が悪化しました。 1993年にウェールズの遺産機関Cadwが資産の管理を引き継ぎ、総費用330万ポンドで42か月にわたる大規模な修復プロジェクトを実施しました。 1665年の状態に似たように部屋の多くが改装され、ルネッサンス様式の庭園が植え替えられ、現在では観光名所として運営されています。

建築的には、Plas Mawrは16世紀からほとんど変わっておらず、歴史家のリックターナーはこの家を「エリザベス朝時代の最も生き残ったタウンハウス」と考えています。プラスマウルは、革新的なフロアプランと建築ディテールを備えた、大陸ルネサンスと地元のノースウェールズの影響の融合を示しています。この家は、歴史家ピーター・スミスが「エリザベス・ウェールズの最も完璧で最も完全な記念碑」と評したシンボル、バッジ、紋章を取り入れた元の石膏細工の多くを保持しています。この家の建築は北ウェールズの他の現代的なプロジェクトに影響を与え、19〜20世紀に地元の警察署や近くのホテルなどコンウィの町周辺の建物にコピーされました。

歴史

16〜17世紀

プラスマウルは、1576年から1585年の間にロバートウィンによってコンウィの町に建てられました。ロバートは裕福な地元の家族から来て、最初のウォルター・ストーナーir、そしてフィリップ・ホビーir、ヘンリー8世の行政官および高官の奉仕に入りました。ロバートは1544年にブローニュの包囲戦で戦い負傷し、スコットランドでの軍事作戦に参加し、ヨーロッパ中を広範囲に旅しました。ノースウェールズの土地に投資し、1570年に地元の貴族のメンバーであるドロシーグリフィスと結婚しました。結婚すると、ロバートは適切な家を必要とし、16世紀に知られた繁栄した町コンウィに定住することにしました。上品な社会の世紀。

1570年、ロバートはコンウィにある既存の「マンションハウス」のヒューマーシェに200ポンドを支払いました。これは、現在のクラウンレーンのハンバーガープロットの真ん中に位置しています。これより北の土地は1576年にリチャードピークから40ポンドで購入され、その後、翌年までに完成したプラスマールの北翼で作業が始まりました。マーシェの元の家は、新しい排水溝の掘り込みなど、建物の残りの基礎の準備を可能にするために引き下げられました。ロバートは1580年まで完成した北棟に住んでいたが、中央と南の範囲が建設され、プラスマウルの主要部分が完成した。

ロバートは、プラス・マウルの北の周りにさらに土地を借り続けた。しかし、ハイストリートに面したブルゲージの南端の土地は、そこに家を持っていたロバート・レイスウッドのものでした。 Wynneは1585年におそらく40ポンドという比較的高い価格でこれを購入し、スペースを使用してPlas Mawrの新しい入り口を形成するゲートハウスを構築するためにそれを破壊しました。さらに小さな土地が家の北西側で購入され、装飾用の庭に変えられ、土地の総費用は約300ポンドになりました。その結果、当時のウェールズで最も壮大なエリザベス朝のタウンハウスができました。

これらの家屋建設の3つの段階（1576〜77、1580、1585）は、おそらく複数の異なる上級職人によって監督され、おそらく英国王室で働く測量士または石工によって決定された当初の計画に従って働いた。屋根の設計の詳細から判断すると、1つのマスターカーペンターがビルドの3つの部分すべてに使用された可能性があります。彼はおそらく他の15の家と2つの教会を含め、これらの年の間に地域のどこかで働いていたでしょう。作業の最初の2つのフェーズはおそらく、おそらく左官の同じ左官チームによって行われ、レンダリングには100,000キログラム（220,000ポンド）もの石灰石膏が使用されました。家の谷、町の近くの丘から採掘された灰色のシルル砂の瓦、近くのデガンウィから運ばれたより細かい砂岩。建設工事の合計はおそらく£500程度でした。

エンターテイメントとホスピタリティは、16世紀の紳士の社会的地位にとって重要であり、彼のneによれば、古物商のジョンウィン、ロバートウィンは「価値のある豊かな家」を維持していました。家庭は、ウィン自身の酪農場からの牛乳と、町の周りで彼が所有していた果樹園、庭、魚のわなからの食物によって支えられていました。家には独自の醸造施設、製パン施設、乳製品施設があり、さらに地元の商人から物資が買い取られました。

ドロシーは1586年に亡くなり、ロバートはドロシーディモックと結婚しました。 1598年にロバートが亡くなったとき、彼は家族と遺言執行者、ロジャーモスティンynとの間の法的紛争につながる複雑な遺言を残しました。この訴訟は、1630年に解決するまで、コンウィで最も著名な家のさらなる発展を事実上停止しました。1637年にロバートの孫、別のロバートウィンに、そして1683年に娘のエリンに財産が渡されました。 1665年、この家は、カーナーフォンシャーの主要な貴族の家のすぐ後ろにあるような品質とスタイルを備えていました。その後、エリンはウィン家と結婚し、家をほとんど利用しませんでしたが、最終的には結婚してモスティン家に引き継がれました。

18〜19世紀

モスティンの主な住居はフリントシャーのモスティンホールであったため、家族は18世紀と19世紀にさまざまなテナントにプラスマウルを借りました。 18世紀には、ゲートハウスは裁判所として使用され、メインハウスは安価な住宅として使用されました。 19世紀には、家の一部が学校や他の小企業のためのスペースに変換され、国内の宿泊施設としても使用されていました。1881年には、家には25人の住民がいました。大きい部屋を分割するための仕切り壁の設置など、Plas Mawrに若干の変更が加えられましたが、大部分はそのままでした。モスチン家は1870年にボディスガレン・ホールを含む土地の一部として家を売りに出しましたが、申し出はありませんでした。

1880年代までに、カンブリア王立芸術アカデミーはプラスマウルの状態を懸念し、1887年にモスティンLordは本部として使用するためにアカデミーに建物をリースすることに同意しました。建築家のアーサーとハーバート・ベイカーは、建物の調査、修理、17世紀以降の一部の変更の削除を依頼されました。その後、JRファーネスは石膏工事の多くで保護作業を実施しました。ビクトリアギャラリーは、芸術的な展示会を開催するために家の北西側に建てられ、ビクトリア女王のダイヤモンドジュビリーを祝うために、建物の上部に風見鶏が追加されました。

20〜21世紀

20世紀初頭には、Plas Mawrの歴史的意義は次第によく理解されるようになりましたが、家を維持するためのコストはかなり増大しました。世紀の半ばまでに、より細かい砂岩が腐食し、木材の梁が劣化しました。 1956年の調査では、それらは「かなり腐敗している」と説明されていました。しっくいの天井が曲がり、木材から離れていきました。芸術アカデミーは一時的および部分的な修理を行うために政府と民間の支援を求めましたが、これらは不十分であり、1993年に新しい宿泊施設に移動し、ウェールズの遺産機関Cadwの管理下で州の管理下に移されました。

Cadwは、大規模な保全と詳細な調査と考古学的分析を組み合わせて、今後42か月にわたって家の大規模な修復プロジェクトを実施しました。 19世紀のビクトリアガレーは1995年に取り壊され、裸の外部の石細工が再レンダリングされ、石灰で洗浄されました。 1665年に登場した可能性があるプロパティの大部分は、ロバートウィンの意志の記録に助けられて復元されましたが、屋根裏部屋は19世紀の外観に復元されました。これの意図は、元の建物の色と快適さを強調し、不本意に荒々しく厳ustに見えることを防ぐことでした。大商工会議所は結婚式に利用できます。家の他のセクションは、展示ディスプレイや他の訪問者施設を保持するために再開発されました。

復元には、キッダーミンスター製のものとドルニクス製の壁掛けを使用して、オリジナルとレプリカのインテリア家具を取り付けることが含まれていました。歴史的なコンサルタントであるチャールズ・カイトリーが「勇敢で成功した」決定として賞賛した中で、石膏細工の多くは、17世紀の状態に似るように可逆技術を使用して塗り直されました。合計でプロジェクトの費用は330万ポンドで、英国王立公認測量士建築保護賞を受賞しました。 2006年には庭園を復元するためのさらなる作業が続き、1665年に流行したスタイルを再現しようとしました。

21世紀には、この家はCadwによる観光名所として運営されています。歴史家のリック・ターナーは、プラス・マウルを「エリザベス朝時代の最も優れた生き残ったタウンハウス」と見なし、英国の法律の下でグレードIに指定された建物として、また定期的な記念碑として保護されています。

建築

影響

建築的には、Plas Mawrは16世紀からほとんど変わっていないため、この時代から非常にまれな生存となっています。建築様式は、当時ヨーロッパ全土で流行していたルネサンスの影響を広く受け継いだものです。ロバート・ウィンはドイツで過ごし、プラス・マウルのスタイルは北ドイツのゴシック様式のテーマ、特に対称性、家の正面のペディメントの窓、切り子細工のフィニアル、およびカラス段の切妻を使用しています。これらの機能は、家が建てられたときにイギリスですでに人気があり、実際、Plas MawrはEastbury Manor Houseとデザインが非常に似ており、2つはおそらく同じ建築計画に基づいています。これらの機能の一部は既にウェールズに広がり始めていました-たとえば、1580年代までにカラス段の切妻はフリントシャーですでに使用されていましたが、他の機能は、オボロ成形およびドーマー窓の使用など、ウェールズで画期的なものでした。それにもかかわらず、ロバート・ウィンは紳士階級の新興メンバーに過ぎず、彼の家は、より大きな田舎の環境に建てられた現代の壮大なルネッサンス様式ほど大きくも洗練もされていませんでした。

家の建築の一部には、北ウェールズの現代的な建物、特にロバートウィンの父ジョンが建てたグウィディル城の影響も反映されています。プラス・マウルには、たとえばファッショナブルな長いギャラリーがありません。これは当時イギリスで人気があり、すでにウェールズの家に現れ始めていました。代わりに、町を見下ろすために家の残りの高さよりも顕著に高くなっている後部砲塔またはベルベデーレがあります。これは少し時代遅れの機能でしたが、Bodysgallen Hallを含む他のウィン家の財産で広く使用されていましたプラスマウルの設計は、グウィディール城の改装、コンウィ渓谷のメナンホール、カナーフォンのプラスマウル、ボーマリスのヘンブラスなど、北ウェールズの他の建物に影響を与えました。その後、コンウィ自体の19世紀と20世紀の建物の建築も形作りました。その例には、町の警察署やキャッスルバンクホテルなどが残っています。

レイアウト

現代の訪問者は通常、ハイストリートから南に家に入り、ゲートハウスを通り、中庭を越えてメインビルのホールに入ります。プラス・マウルのゲートハウスは、英国のエリザベス朝建築の重要な部分であり、訪問者に適切な威厳のある入り口を提供するように設計されているにもかかわらず、ノース・ウェールズに建設されたこのような玄関ビルは3番目でした。町には、Plas Mawrのようなゲートハウス用の物理的なスペースのある家はほとんどありませんでした。当初、ゲートハウスには、家の管理人であるリチャード・ウィンの部屋のスイートが含まれていました。

メインハウスは「H」字型を形成しており、中央に北翼と南翼が結合しており、すべて中庭に面しています。上部の中庭は、メインハウスが機能する方法の鍵でした。それは、家の1階のほとんどすべての部屋をリンクし、セラーへのアクセスを提供し、タレットタワーの印象的な眺めを与えました。南翼にはホールとバターリーがあり、その上に赤と白の部屋がありました。おそらく、プラマーが最初に建設されたとき、そして確かに1665年までに、このホールは家のメインルームを形成するのではなく、一般の訪問者や召使の食事に使用されていたでしょう。展示されている木製のベンチとテーブルは、ホテル独自のものです。伝統的に、家のサービスルームはメインホールの遠端に配置されていましたが、Plas Mawrはこの設計から離れました。キッチンとパントリーを含むサービスエリアは、代わりにパーラーとホールの間の建物の中央に配置されました。この根本的な再設計は、近くのHafod Lwyfogでコピーされました。復元されたキッチンには、オリジナルの機器とレプリカの機器を組み合わせた、 料理のバッテリーが装備されています。

これらの部屋の上には、部屋の儀式の中心を形成する主要な部屋である大きな部屋がありました。北棟には醸造所とパーラーがあり、その上に2つの部屋があり、後者はおそらくドロシーウィンが寝室として使用したものです。家族とゲストのプライベートベッドルームにはそれぞれ、暖炉があり、これは当時の重要なステータスシンボルでした。家の屋根裏部屋には、使用人を収容するための大きなスペースがありました。大部屋の屋根裏部屋にはアーチ型の襟付きトラスが付いた壮大な木材の屋根があり、16世紀後半にコンウィ谷でのみ使用される「ダブルペギング」と呼ばれる珍しいシステムを使用して結合されました。大部屋の天井はもともと開いているはずで、トラスが見える木材を見上げていたように見えますが、壁の構造に誤りがあると、部屋の片側がもはや木材とスムーズに合わなくなり、 appearanceい外観;その後、エラーを隠すために石膏の天井が追加されました。

家の裏にある庭園は、もともとヨーロッパで人気のルネサンス様式でレイアウトされたボディズガレンホールの庭園に似ていた可能性があります。土地の傾斜により、プラスマウルの庭は上部と下部のテラスを形成し、これらは1665年に出現した可能性があるようにそれらを示すために植え替えられ、修復されました。サマーハウスは現代絵画に示されたバージョンに基づいていますLlanerchの庭園の一部であり、植木鉢はTredegar Houseの発掘で見つかったものをモデルにしています。

しっくい

7つの部屋には、歴史家のピータースミスが「エリザベスウェールズの最も完璧で最も完全な記念碑」と表現した元の石膏細工の要素と、壁に並ぶオリジナルの木製彫刻パネルが残っています。石膏細工には、広範な紋章、バッジ、シンボルが含まれています。北北部だけでも、22種類の紋章が天井と壁に成形されています。ゲートハウスには王室の武器が展示されており、偉大な部屋やパーラーも同様に、おそらく彼らが年配のゲストをホストすることを意図していたためでしょう。リチャード2世、リチャード3世、ヘンリー4世、ヘンリー7世のものを含む、多数の君主のバッジが家中に含まれています。ロバートダドリーなど、他の著名な貴族のバッジもこの家で紹介されています。

パーラーの石膏細工はロバートウィン自身の腕を示し、醸造所の上にあるロバートウィンの寝室は、ウィン家とグリフィス家の腕を組み合わせたものを示しています。ロバートウィンの腕は、王室の腕が小さく目立たないホールと寝室で最も顕著です。 16世紀には、おそらくウィンの紋章は、布地、カップ、銀器などの家の家具に反映されていたでしょう。石膏細工にはいくつかの古典的なテーマも組み込まれていますが、これらはバッジやその他のエンブレムほどうまく実行されていません：歴史家のリック・ターナーはそれらを「むしろトークンの追加」と説明し、スミスは装飾のこの部分を「素朴」と見なします。

• しっくい
• バッジやcaryatidsに囲まれたウィンファミリーの宿舎腕を示すホールの暖炉、
• クマとぼろぼろスタッフ、レスター伯のシンボル
• ロバート・ウィンの寝室の暖炉。石膏でウィンとグリフィスの腕を四等分した
• caryatidsでサポートされているしっくい仕上げにガーターアームの順序を示す素晴らしい室、