ブリュッセルのタペストリー

ブリュッセルのタペストリーワークショップは、少なくとも15世紀からタペストリーを制作しましたが、後期ゴシックインターナショナルスタイルの都市の初期の制作は、アラスとトゥルネーに拠点を置くより顕著なタペストリー織りのワークショップに食い止められました。 1477年、ブラバント公国の首都ブリュッセルは、ハプスブルク家に引き継がれました。同じ年に、低地のタペストリー織りの中心であるアラスは解雇され、タペストリーの製造は回復せず、トゥルネーとブリュッセルの重要性は増したようです。

その支払いの記録と一緒に生き残る唯一のミレフルールのタペストリーは、ブリュッセルのブルゴーニュの大胆なチャールズ公爵のために作られた非常に高品質の大きな紋章のミレフルールのカーペットで、その一部は現在ベルン歴史博物館にあります。ソフィー・シュニーバルグ・ペレルマンの、ブリュッセルの『The Lady and Unicorn the theMuséede Cluny』への帰属は正しいかもしれません。

ラファエルの影響下で

ブリュッセルでのルネサンス織りの偉大な時代は、1515年から1519年にかけて、教皇レオ10世がラファエルの漫画の後、使徒言行録のアトリエのコンソーシアムに委ねた織りから始まります。レオはすでに高い技術的品質に動機付けられたに違いありませんブリュッセルのタペストリー。

フレスコ画やその他の壁の装飾に予想される遠近法の効果を伴う記念碑的な絵画表現の慣習が、この権威あるセットで初めて適用されました。これらの「ラファエル」タペストリーでも、連続した織物で最新の状態にできることが証明された、広い境界内の中心的な主題のフレーミングが導入されました。

バーナード・ファン・オーリーの影響下

著名な画家兼タペストリーデザイナーであるバーナードヴァンオーリー（イタリアでトレーニングを受けた）は、ラファエレスクの記念碑的人物を変容させて、イタリアの比styleスタイルと遠近法による表現を「オランダの伝統の複数の物語と逸話と装飾のディテールと組み合わせた新しいタペストリースタイルを作り上げ、 「トーマスP.キャンベルによると。

ヶ月のそれぞれで狩猟を描いたマクシミリアン・スイートのハンツは 、ベルナールト・ファン・オルレイCA 1531年から1533年で漫画に織りました。ドイツの王としてのチャールズ5世のon冠式と1520年の聖ローマ皇帝選出の称号を祝った9つのall 意的な名誉のスイートは、スペイン、グランハデサンイルデフォンソ宮殿、パトリモニオナシオナルの間で生き残っています。ヴァン・オーリーの弟子であるピーテル・コッケ・ファン・アールストとミシエル・コクシーも、イタリア絵画の一般的な影響下でブリュッセル織機に漫画を提供しました。 7つの大罪のセットは、そのうち4つが生き残り、ピーター・コッケ・ファン・アールストの傑作として認められています。

ブリュッセルは、タペストリー織りですぐに卓越しました。 1528年、市は、一定のサイズを超えるブリュッセルのタペストリーの各部分に、2人のBが側面を覆う赤い盾の編まれたマークを付けることを命じました。これは、ブリュッセルの生産を識別するのに役立ちます。各タペストリーには、タペストリーの再販を依頼したメーカーまたは商人の編まれたマークが含まれていました。タペストリー販売の公開市場はアントワープでした。

フランスの後援

彼はハプスブルク家の最大のライバルでしたが、フランシス1世は治世の初期にブリュッセルとアントワープからタペストリーを注文しました。 1532年にプリマティッチョがフォンテーヌブローに到着した後、ブリュッセルにイタリアの画家が送られ、 スキピオアフリカヌスの物語の準備図面が漫画としてレンダリングされ、彼が戻ってきました。

ブリュッセルの著名なウィーバー、ピーター・ド・パンネメーカーは、同年、宝石の彫刻家であるヴェローナのマッテオ・デル・ナッサロによるデザインに合わせて、銀と金の糸で強化されたスイートをフランシスのために実行しました。フランシスコによるブリュッセルのタペストリーは、王の一般的な後援の下、フォンテーヌブローの1540年頃の工場の設立まで、他の委員会と購入がありました。

フランスの宮廷での祝祭を描いた「ヴァロワのタペストリー」は、1580年のすぐ後に、おそらくオランダのブリュッセルで、スペインのオランダで編まれました。他の貴族は16世紀にブリュッセルの製造をサポートし続けました。

ジャギエロニアのご愛顧

クラクフのヴァヴェル城でポーランドに保存されている王室の「ジャギエロニアンタペストリー」のほとんどは、1550年から1565年の間にウィレムとヤンデケンペニアー、ヤンヴァンティーゲム、ニコラスレニエの工房で、ブリュッセルのポーランドのアウグストゥスシギスムント2世によって委託されました。 356個の最初のオリジナルコレクションのタペストリーは現在も残っており、その大部分はブリュッセルで注文されました。

チューダー後援

イングランドでは、ウォルシー枢機andとヘンリー8世の両方が大きなタペストリーコレクションを収集しました。ヘンリーは、宮廷の壮大さを示すためにチャールズ5世とフランシス1世の両方と競い合い、1520年の金の布地でのフランシスとの会談とチャールズ5世のイギリス訪問のために豪華な設定を増やすために莫大な金額がタペストリーに費やされました1522年。

ウォルシーはヨークプレイスとハンプトンコートの宮殿に豊富なタペストリーを提供しました。枢機inalの買収の多くは聖書のテキストを示していますが、彼はまた、ペトラルカの勝利の 2つのセットを含む世俗的な作品を獲得しました。 1つはダラム司教の執行者から購入され、もう1つはウォルシーによって直接委託されました。証拠は、この後のセットを現在ビクトリア＆アルバート博物館にあり、おそらくブリュッセルで織られている部分セットと関連付けています。ハンプトンコートのウォルシーの寝室用に織られた七つの大罪のパネルも、ブリュッセルの作品と考えられています。 1529年の彼の没落時までに、ウォルジーのコレクションには、新旧の600以上のタペストリーが含まれていました。しかし、ブリュッセルの織工への彼の委任にもかかわらず、彼の趣味は従来のものであり、彼の買収はいずれもヴァン・オーリーによって開拓された新しいスタイルではなかったようです。

逆に、ヘンリー8世は新しいイタリア風のスタイルを採用しました。 1520年代後半から、国王のタペストリー委員会は2つの顕著な傾向を反映しています。「明確で先の尖った」プロパガンダとして選択されたテーマと主題の選択と、「歪んだレンズ」にもかかわらず、イギリスのイタリアルネサンスの図形スタイルの最初の登場ブリュッセルの「ロマン主義」アーティストの

1528年10月、ヘンリーは商人リチャードグレシャムから12か月の小セットと、大規模な743 1/2エルス（418平方ヤード） のダヴィッドの物語の 10ピースセットを取得しました。最近の研究は、ダビデの物語のこのセットが無傷で生き残っており、現在、ウール、シルク、金属で覆われた糸で作られたブリュッセル織セットが、ルクサンサン国立博物館に収容されていることを強く示唆しています。 1530年以前の織りの世界で最も素晴らしい例です。」

1540sでヘンリーは使徒シリーズのラファエル行為ともラファエルのワークショップのアーティストによるレオXのCA 1517年から1520年のために作成した設計に織り込ま骨董品のセットのブリュッセル複製を依頼しました。そのうちの2つ、 ヘラクレスの勝利とバッカスの勝利は 、ロイヤルコレクションに残り、ハンプトンコート宮殿に掛けられています。

ルーベンスの影響下

16世紀の終わりに、スペインのハプスブルク人が低​​地でプロテスタントを迫害したことで、多くの織工が分散し、デルフトとミドルバーグ、イギリス、ドイツでのタペストリーワークショップの恩恵を受け、結果としてブリュッセルの生産の質が低下しました。ブリュッセルの織機はすぐに、12年休戦（1609–21）の楽観的な雰囲気の中で復活し、17世紀のブリュッセルのタペストリーに大きなデザインの影響を受け、ピーターポールルーベンスのバロック様式は、タペストリー。ルーベンスのタペストリーデザインとの関係は1611年11月にジェノバの商人フランコカッタネオ、ブリュッセルのトレーダーウィーバーであるヤンIIレイズ、アントワープのディーラーでウィーバーのフランスウィアーツがデシウスムスの歴史のスイートのために締結した契約で始まりましたルーベンスの漫画については、1616〜18年に実施されました。 Jan Raes the Elder and Youngerの著名なアトリエは、モンタルト枢機forのために風景の中の動物のセットを処刑しました。そして、 サムソンの歴史のスイート。ルーベンスの漫画に対する最も野心的なプロジェクトの中には、1627年にスペインオランダのハプスブルク家のイザベラクララユージニアによって委任された聖体の勝利の 18作品があり、それらはマドリッドのデスカルサスレアルの王立修道院に宛てられました。今日まで残っています。当時のブリュッセルのタペストリー産業を大きく後押しした、100,000ギルダーの掛金は、ヤン2世レーズ、ジャックフォベール、ヤンヴェルフォールト、ヤンニュエルト、ジェイコブジュベルの工房で編まれました。

17世紀の他の主要なブリュッセルアトリエは、マーティンレイムボーツとレイニエ家のメンバーによって監督されました。ルーベンスの弟子ジェイコブ・ヨルダーンスもタペストリー用の漫画をたくさん提供しました。父と息子のテニエのように村の生活から引き出されたカーメッセの主題は、17世紀と18世紀にブリュッセルでしばしば編まれました。

フランスのつながりと競争

ルイ14世のジャン=バプティストコルベール大臣がゴブリンの王室を組織したとき、初期の組はブリュッセルで最初に織られた使徒言行録でした。ブリュッセルのワークショップはすぐに王室の支援を受けたゴベリンに由来するフランスのデザインの影響を受け、ルイ14世の優勢をトランペットとする薄く変装したall 話であるストーリー・オブ・アレクサンダーがブリュッセルなどでも編まれました。 1694年にゴブリンが一時的に閉鎖され、ルイ14世の戦争の財政的厳しさの下で織工が解散を命じられたとき、ブリュッセルは高度に訓練された労働者の流入を受けました。

18世紀には、王室と私立の両方のフランスのワークショップの競争が激化しました。 Le Clerc、Leyniers、van den Hecke、de Vosなどのウィーバーは品質を維持していましたが、伝統的なブリュッセルのタペストリーアトリエの最後の1つはフランス革命の時点で閉鎖されました。スペインの王立工場のゴヤのデザインは、おそらく媒体の最後の主要な作品でした。

ギャラリー

• 使徒言行録からの奇跡的な魚の草案、ラファエロによる漫画の後のピーター・デンゲン・ヴァン・アールストのワークショップ、 約 1517-1519（バチカン美術館）
• ベルナールト・ファン・オルレイによって設計され、ピーターアンギャンバンAelst、ブリュッセル、CA 1520（ラ・グランハ・デ・サン・イルデフォンソ、スペインの王宮）の工房で織ら栄誉のセットからフォーチュナ
• ザライフオブポール 、ピーテルコッケファンアールスト、ブリュッセル、 ca 1535-40
• ヘラクレスの勝利 、レオXのCA 1517年から1520年（ハンプトンコート宮殿、ロンドン）のために作成されたデザインに、1540年から1542年、ブリュッセルでヘンリーVIIIのCA織り
• シールドベアリングサテュロスとジギスムントオーガスタ、ブリュッセル、CA 1555のモノグラムSAとタペストリー。
• ジギスムントアウグストゥス、ブリュッセル、1555年カリフォルニア州のモノグラムとアラベスクタペストリー
• 神とノア 、ジャン・ド・ケンペニール、ミシエル・コクシーの漫画、16世紀半ばから
• 16世紀中頃、ブリュッセルのコルネリスデロンドによって織られた月のスイートからのタペストリー（美術史美術館、ウィーン）
• ザウスキ枢機ofの腕を持つタペストリー
• Haman Begs Esther for Mercy for a Suite Story of Esther 、後半16世紀（Kunstgewerbemuseum Berlin）
• 17世紀の第2四半期、ブリュッセルのヤコブヨルダーンスの後、コンラッドヴァンデルブルッゲンによって編まれたキャバリアとレディ （ウィーン美術史美術館）
• 海王星は 、ジェイコブ・ヨルダーンス、ブリュッセル後Everard Leyniersによって編まれ、 馬をTames CA 1650年から1660年（美術史美術館、ウィーン）

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